“超級英雄”和特效大片怎麼突然就沒人看了？(圖)

2024-04-12 | 來源: 中國新聞周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

2019年，《哪吒之魔童降世》成了暑期票房黑馬。圖/中新

2020年之後，進口影片在中國年度票房總量中的占比從未超過20％。這似乎是國片崛起的有力證據，但這個數據讓梁君健感到一絲隱憂。他認為進口電影票房占比的銳減，意味著影片供給不足，長此以往，或許會導致電影市場持續增長乏力。“單單國產片，可能支撐不起這麼大的市場需求。”梁君健告訴《中國新聞周刊》，“比如說，對於一個每周都會去一次影院的資深影迷，現在的院線排片，可能沒法做到每周都有優質電影供其挑選。”

首都影院副總經理於超所見更為直觀。他在統計去年影院的數據時發現，票房越來越向商業大片、特效影廳和重點檔期集聚。觀察全國票房，20億以上的高票房電影持續增加，但1億至10億級別的腰部電影在減少，“馬太效應”越發明顯。這意味著，看電影逐漸成為假日消費，日常觀影在減少，而集聚的檔期意味著電影類型越來越走向同質化。

如今，對於那些頭部國產電影類型，孫小杭預感到“疲勞期”即將來臨。今年春節檔沒有出現40億元以上的電影，或許就是個信號。

2012年，《泰囧》忘S�10億元票房，打破國產片紀錄，在同檔期擊敗馮小剛的歷史大片《一九四二》和陸川的古裝大片《王的盛宴》。孫小杭記得，《泰囧》的硶瘭对业娇濎成极大狰z徊康統殺鏡納釹簿縉雇曄に枷牒裰氐拇篤饈鞘貝壞男藕擰喲耍桃敵院妥髡絲員匭攵∫弧６短﹪濉氛淺浞盅傲撕美澄氳木繾骷擠ǎ礁鏨緇嶸矸鶯腿現钜煬藪蟮娜耍匭朐諞黃�（电视剧）相處，這在好萊塢低成本喜劇裡已經得到了反復驗證。此後，學習好萊塢成為更堅定的行業共識，“越早、越徹底選擇商業性的人，後來在市場上就越成功，陳思誠他們已經做得很極致了。”

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而近年湧現的“頭部”電影，要麼打造高概念，要麼建立極強的假定性，孫小杭覺得，它們都距離現實生活太過遙遠。觀眾已經看了很久假定性的、高概念的電影，現實題材就該回潮了。“我覺得下一次轉變，還是需要一部《泰囧》这样的道i埃災行〕殺鏡鬧譜鰨婷鸕糲衷詰拇篤Ｄ鞘焙虼蠹也胖潰壑詰納竺廊肥當淞恕！彼怠５鋁α吭諛睦鐫杏恢饋�

2017年，他和冉甲男一起去索尼考察，讓他觸動很深的一次交流，是與索尼旗下一個極具獨立氣質的子公司。該公司參與開發的一部電影當年正上映，名叫《銀翼殺手2049》，導演是丹尼斯·維倫紐瓦。這家公司給予維倫紐瓦很大的創作空間，保留了作者氣質。幾年後，維倫紐瓦拍出《沙丘》和《沙丘2》，已被視為好萊塢最受期待的“未來大師”。

編劇孫小杭看到，索尼這樣的大制片公司，在拍攝商業大片和超英電影的同時，也在孕育獨立電影和藝術片。“我覺得他們懂文化，懂藝術和商業的關系。藝術片不是為了掙錢，是為了保持文化活性，也能贏得尊重。而到了某個階段，作者性的創作者或許能反哺商業。”他說。

那次見聞讓孫小杭相信，好萊塢不會死掉，只會更新。

“我們不能輕言‘好萊塢完蛋了’之類的話，超英電影依然有可能還有未來，那要看美國同行自我革命的努力。”王紅衛對《中國新聞周刊》說。