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深夜八卦: 娛樂圈裡的假戲真做 到底有多離譜

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身為老戲骨的劉佩琦曾說:“凡是拍戲真打、抽大嘴巴,一定不是好導演。說不真打那感覺出不來,一定是棒槌導演,包括演員。”




的確,在科班教育中,演員的表演講究“入戲”或“間離”,前者是要求演員切身體驗角色的心理活動和感情,感同身受之後自然流露;而後者要求演員多看書、揣摩好作品,甚至了解心理學,提升對人類情緒和內心活動的敏銳度,把自己放在角色之外去分析,從而更好地飾演角色。

無論哪一種,都是做“仿葷菜”的技術,沒有一項讓你真的把葷食端上桌來。


“假戲真做”的擁躉們忘了一件事,“真實的表演”的前提是“表演”,無限趨近“真實”這個最終目標的過程,才是演員和創作者們所應該追求的部分。

張頌文曾在綜藝中有一段讓人津津樂道的教科書式的表演。


節目中他給年輕人們打了個樣,演了一位試鏡失敗的大齡十八線演員。他面前沒有導演,沒有其他演員,沒有相應的環境配置,只有一部手機,手機那邊還沒有人。然後,他在短短幾分鍾內演活了一個碌碌不得志的底層演員,一個在母親面前強顏歡笑、報喜不報憂的兒子。在觀眾看來,這個人物是豐富的,有著自己的人生經歷和充滿迷霧的未來。

而拿所謂真實說事兒卻做不到這一點的,大有人在。


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