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香港: 香港导演北上20年扛把子到干饭人

稍显意外的是，在众多北上的香港导演里，陈可辛成了堪比徐克一样的成功典范。如果说他进入内地后早期的作品《如果·爱》和《投名状》，还暂且都是老港片逻辑的扩大升级款，那么随后的《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》三部曲，则深度介入了当代中国，已然完全剥离了“香港电影”属性。

无可否认，陈可辛（右）是至今为止，北上的诸多香港导演里，成就最高的一位。/《亲爱的》剧照

再算上他的两大得意门生曾国祥和许宏宇，分别交出了《七月与安生》《少年的你》及《喜欢你》《一点就到家》这四部同样具有高度内地现实主义质感的作品，师徒三人由此在“大华语电影”领域里，打造出了一个重要的优质剧情片门派。他们深入现实、提炼问题、关照时代的尺度、锐度，甚至比相当多的内地导演还要出色。

相形之下，杜琪峰、许鞍华、王家卫这三位香港电影图腾级的大导演，“北上”之旅走得并不算顺遂，低产的王家卫，严格地说，只是在银都的投资下，拍出了一部《一代宗师》，尽管品质依然不俗，但必须要说，并不比他90年代作品出色。而杜琪峰和许鞍华，则频频地北上又南下，始终解决不了水土不服的问题。

尽管一方面我们都清楚，以杜琪峰和许鞍华（实则还应该加上陈果和关锦鹏）的才华，在内地电影市场全面繁荣之后，他们目前所达到的实际成绩与他们应该达到的期望成绩，相距实在太远。

然而，我们也心知肚明，在今时今日，出于志趣和立场，杜和许也确实只会左支右绌，完全无法像好友徐克那样左右逢源，甚至退一步说，他们退回到“纯港片”领域或者完全退居二线，着实情有可原。

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内地电影市场狂飙突进，从2003年开始，恰好到了整二十年的时间。

纯内地血统的第五代、第六代导演，骨子里还是欧陆优质电影的信徒，他们至今在相当程度上，还是内地电影或曰中国电影的门面担当。当我们梳理电影史或者需要中国出赛国际之时，张艺谋、陈凯歌、娄烨、贾樟柯、王小帅、刁亦男、管虎们，依旧责无旁贷。

而比他们年轻许多的后几代内地导演，尽管其中半数以上仍有“北电出身”之标签，但显而易见，他们的师承非常复杂，港产动作片和喜剧片、韩国犯罪片、日本小清新、欧洲硬核艺术片、好莱坞各类商业类型片乃至宝莱坞作品，都是他们学习的范本。而他们搞创作的初衷和目的，也绝对大相径庭。

其中最典型的是，当属徐峥、吴京、贾玲、陈思诚等这几位演而优则导的票房金童子，尽管都普遍体现出驳杂而不精纯的导演技艺，却和多位“麻花”系导演一样，由于号准了时代之脉，于是一举成了电影市场乃至中国文艺领域的领军者。