靠写网剧致富退圈开脊椎矫正中心

7月26日，2022年的暑期档票房已经突破42亿元，达到与2021年同期持平的水位。

数字上的复苏先于观众和电影人体感上的繁荣到来。疫情进入第三年，影视行业的涅盘仍遥遥无期。2022年6月，广播电影电视业被官方定位为“特困行业”，一些从业者选择转行，也有人还在坚持。

影视行业从业者的职业经历对于普通人来说，新鲜又陌生，也许正因如此，难以引起广泛的共鸣。很多影视行业的幕后人员，与娱乐圈的交集有限。他们和许多失落的打工人一样，面对行业的衰落，心有不甘却无能为力。身处时代和行业的双重漩涡中，他们一边挣扎求生，一边保持思考的惯性；一边纠结于职业的荣誉感，一边臣服于多赚些钱的诱惑。

王卫东就是一个这样的例子，他当过港剧编剧，写过网大剧本，近距离观察过行业乱象，冷静思考过追赶风口的意义。他在疫情之前便选择了转行。

在他的观察中，浪潮涌来，便会有退却的一天。人类的观影方式一直在变。如今，大数据决定着观众取向，创作者无法与算法抗衡，优势早已不复存在。

他逐渐退出电影圈，开了一家脊椎矫正中心，因为在这个行业里，人还无法被算法替代。回头看看，他在影视圈摸爬滚打的8年，如同大梦一场，有荒诞也有狂喜。

以下是他的口述：

“一回头，挣了几百万了”

我从不看我的剧本拍成的作品。

我说“不看”是指不欣赏，不去享受、消费它们，但你要做同行竞争调查，要熟悉环境，当然还是要去看。就是look，不是watch。

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我喜欢英式幽默，喜欢《真爱至上》的导演理查德·柯蒂斯，喜欢演员金·凯瑞。可世上只有一个金·凯瑞，你不一定碰得到。我们从小到大看的电影，本来就是从世界上几十万个东西里面选出来的，那些恶心的东西入不了你的眼。我们当创作者时，很可能成为那个恶心的东西，而不是千古留名的。

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但通过写网络电影，我没少赚钱。

我是2015年投身网络电影行业的，开始是写剧本，后来也干过制片。当时，赶上中国P2P领域高峰，网络电影作为投资窗口，有很多热钱进来。有个号称导演的人找我聊天。他没有作品，只在深圳卫视干过几天摄像。但他知道网大，想挣这个钱。他把3万块钱打给我，要我写一个网大剧本。我当时工作压力没那么大，就给他写了。

几乎同一时期，有个同行拍了一部网大，丢到爱奇艺上，赚了500万。这个同行就想靠网络电影赚钱，也找我帮他写。

其他人一看，这个能挣钱，我又写过，就越来越多人找我。等我有十几个项目在手，我就不想做正职了。我辞掉香港的工作，一周写一个网大剧本，一个剧本3万，每个月就是十几万。我的支付宝每天都有进账。两年后，我在珠海买了栋别墅。

之所以写得快是因为赶着拍。大家当然想要高质量剧本，但剧本厉害，不一定导演厉害，导演厉害，演员不一定演得出来。那是跑马圈地的时代，大家都急着抢钱，所有东西都是先上了再说。

时代推动你去做这件事，你不用想太多，只要做了第一步就有第二步、第三步，可能你一回头，挣了几百万了。

这就跟现在的短视频一样。我同学是十八线导演，无意中拍点抖音就火了，就开始卖东西，一回头，赚了几百万了，这不跟我们做网大那个时代很像吗？