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終於有國產片敢碰這禁忌話題可惜了

2022-06-29 | 來源: 談心社 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　許久沒掀起什麼水花的國產電影，終於在前段時間有了動靜——

　　上映兩天後，豆瓣開分7.5，大部分觀眾給予了偏正向的反饋，故事有溫度，且誠懇。

　　但也有觀眾表示，生硬推進的劇情，部分情節的不合理，以及末尾半小時毫無伏筆的天降劇情，看得好生突兀。

　　一部電影口碑的好壞自在觀眾心中，我們不做過多評價。

　　今天要聊的是，是關於這部電影最可惜的地方。

　　

　　片方前期的宣傳花了大筆墨在殯葬題材上，這也是多數觀眾對《人生大事》的期待。

　　國產影視向來對死亡諱莫如深，終於等到有導演說得出“死亡教育”一詞，多少有些令人激動。

　　

　　誰曾想，卻是敗興而歸。

　　看罷後，只想感歎一句：

　　“國產影視似乎還是不懂，如何闡釋死亡教育的命題。”

　　01

　　故事並不復雜，朱一龍飾演的莫三妹，和父親守著一家名叫“上天堂”的殯葬鋪子。

　　

　　莫三妹的日常工作，便是納死者入棺，抬上小面包車，再送進殯儀館，帶死者走完人生這最後幾公裡的路。

　　見過民間白事的都知道，這是民俗氣息極濃重的活兒。

　　一如莫三妹的形象，平頭、花襯衫、大褲衩，一雙人字拖走天下。

　　

　　殯葬行業在很多人眼裡，是吃死人飯的，不大吉利，更何況莫三妹是個剛刑滿釋放的，因此沒少遭人白眼。

　　被懷疑偷盜死者財物，被嘲諷是一見屍體便圍上來的狼狗，這些不被尊重的瞬間時常發生。

　　

　　他與父親之間，是典型的缺乏溝通式父子關系，打小便相處不來。

　　好一番費力從父親手裡接過了店“上天堂”的房本，打算拆了鋪子，給女友改造一家母嬰店。

　　卻發現女友已有了新歡，還懷了人家的孩子。

　　

　　屋漏偏逢連夜雨，生活本就夠糟心了，竟還有意外的“驚喜”。

　　一個頭扎丸子包，手持火尖槍的小女孩突然找上門，扯著莫三妹的衣服讓他“還自己外婆。”

　　

　　女孩名叫小文，還處於不大懂事的年紀，無法理解死亡意味著什麼，看見莫三妹將外婆裝入棺中帶走，便以為是他把外婆搶走了。

　　

　　她大鬧殯儀館，差點兒沒把莫三妹的工作攪黃。

　　當氣急的莫三妹指著殯儀館頂棚上升起縷縷青煙的煙囪對小文吼到：

　　“你外婆被燒了，變成煙了，不見了。”

　　半知半解的小文放聲大哭。

　　

　　同行的人覺得小女孩可憐，便開始幫著莫三妹圓，告訴小文外婆變成煙是去了另一個世界。

　　冷靜下來的莫三妹也有點心軟，帶著幾分歉意說了句：

　　“飄到天上，變成星星了。”

　　

　　卻沒曾想，隨口一句補救，小文當真了。

　　一地雞毛的故事，也是從這句話開始，開啟了溫馨的走向。

　　小文接受了外婆化為星星的說法，不再追問外婆的去向。

　　

　　她無父無母，不受舅舅舅媽的喜愛，便開始跟著莫三妹生活，接連幫他渡過工作上的困境。

　　

　　在小文不斷釋出的單純善意下，莫三妹對她的情感也悄然發生著變化。

　　從初時的不耐煩，到會因小文誤食了玻璃珠心急，守著小文拉的大便，直到玻璃珠被排出。

　　一大一小的親情，便在這些你來我往間悄然深化。

　　

　　02

　　電影的問題，就出在這裡。

　　故事走向溫馨的敘述，莫三妹與小文的親情線成了電影近乎百分之百的主線。

　　那麼，原本的電影主題“死亡教育”，在《人生大事》裡究竟擔了怎樣的角色？

　　從故事開端到結尾，出現了多次殯葬活動。

　　但每一場死亡都仿佛“走個過程”一般，對人物和故事，幾乎沒起到任何推進作用。

　　整個故事起關鍵作用的，其實是小文。

　　不難看出，導演想通過莫三妹與小文的情感聯結，展現莫三妹的成長。

　　從一個社會底層的混子，到擁有真心守護的“親人”，獲得重生。

　　

　　事業中第一次得到感謝與肯定，是因為小文把一個骨灰盒畫得五顏六色，陰差陽錯地，這對夫婦逝去的女兒恰好最喜歡畫畫；

　　對自己的職業產生敬畏，是因為小文稱自己是一個“種星星的人”；

　　

　　與父親的和解，也是靠小文一口一個甜甜的“爺爺”促成的。

　　

　　莫三妹與父親

　　縱觀全片，你會發現，即使剔除“死亡”這一話題，也完全不影響故事的敘述。

　　不信，你可以試著將莫三妹的職業給換一換，成為一位小面館的繼承人。

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　　在面館即將關門時，偶遇老食客的孫女小文前來尋親，在一系列故事下與小文建立親情，在一個個食客的來來往往間發現小面館的重要性。

　　你就會發現，殯葬，不過一個達成這些事件的中介而已，換哪個行業似乎都行。

　　與電影宣傳時側重的點，大相徑庭。

　　可一部真正關於殯葬的電影似乎不該是這樣的，葬禮、死亡，才是故事暗中的主角。

　　好比電影《入殮師》。

　　《入殮師》的劇情其實非常平淡，大提琴手小林大悟在樂團解散後，帶著妻子回到鄉下老家生活，為了生計再就業，意外成為一名入殮師。

　　

　　與《人生大事》的不同在於，電影中的每一次死亡，對主角的成長，都發揮著極其直觀而深刻的作用。

　　第一次死亡事件，是剛剛經歷樂團解散的大悟與妻子在河邊放生一條章魚，卻發現它被丟進水裡後，一動不動，原來早已死去。

　　這只漂浮的章魚，讓大悟有了“時不我待”的感悟，於是艱難地下了決心，放棄了繁華的都市生活，與妻子回到鄉村。

　　

　　大悟第二次面對死亡，是他正式進行入殮儀式。

　　逝者的死亡過程極不體面，身體已經高度腐壞，屋內蠅蟲遍地，對於初學者大悟來說，可謂是地獄級的入殮初體驗。

　　

　　也是這次入殮的經歷，讓大悟開始懷疑一切：懷疑自己放棄大提琴的選擇，懷疑自己是否能做入殮師的工作，懷疑這一切是否是上天對自己的懲罰？

　　

　　於是大悟在洗澡時拼命地揉搓身體，在妻子的身上尋找活人的氣息，在深夜拉起許就未碰的大提琴治愈自己。

　　

　　就在茫然無措間，大悟來到橋上散心，迎來了故事的第三次死亡事件——

　　洄游的鮭魚。

　　他看見橋下的河水中，幾只鮭魚逆著水流拼命上游，而身邊不時有一兩條已經死亡的同伴屍體順流而下，大悟不禁發出感慨：

　　“這些魚真可悲啊，游上來就是為了去死。反正是死，還死得那麼辛苦。”

　　身邊的老者聽聞，說到：

　　“它們是想回家呀，回到出生地。”

　　聽罷老者的解釋，大悟陷入思考。

　　拼命回到出生地產卵的鮭魚，象征了生死一體。

　　生命本是一場循環，奮力地逆流而上，是邁向死亡，也是重新走向生命。

　　恰逢此時，入殮師老前輩找到大悟，帶他經歷了一場真正的入殮儀式。

　　大悟蹲坐一旁，靜靜地看著前輩肅穆地將逝者一點點擦淨、著衣、上妝，恢復生前的容貌。

　　

　　這一場儀式後，大悟對入殮這一職業產生了敬畏；對自己難以堅守的理想，多了一份釋然。

　　《入殮師》的故事，便是由這樣一場場死亡推動。

　　

　　向死而生，才是《入殮師》真正的主題。

　　也是幾乎所有生死、殯葬題材作品的永恒主題。

　　03

　　再回看《人生大事》，雖然也有殯葬部分的展現，但似乎更像一種素材的堆砌。

　　沒有靈魂，也不起作用。

　　整場電影看罷，觀眾對死亡不會有新的理解，更不必談知曉如何面對。

　　影片中對死亡唯一的闡釋，便是被小文信以為真的那句：

　　“死者會化作天上的星星。”

　　

　　誠然，這句話是美的，也的確是一種理解死亡的方式，但它太“淺”了。

　　死亡陰暗、殘忍、丑陋的一面，似乎被美化了，編織了一個只屬於孩子的夢，但無法安慰清醒的大人。

　　只是簡單一句“化為星星”，便敷衍了每一個試圖深入討論死亡話題的角色。

　　自然有人會覺得，一句哄孩子的話罷了，較真就沒勁了。

　　可對死亡的教育，不正是因為我們太不較真，太愛以躲避的方式去敷衍，所以才如此匱乏嗎？

　　同樣是對孩子進行“死亡教育”的主題，動畫《尋夢環游記》便是很較真的。

　　借墨西哥的傳統亡靈節，它締造了一個如夢如幻的往生世界。

　　逝去之人能在亡靈節時，走過由萬壽菊鋪就的長橋，趕回人間去探望那些掛念的人。

　　

　　不是每一個亡靈都有資格回到人間，而是需要守在上橋處的“海關人員”批准：

　　需人間還有人在供奉這位亡者的照片，以照片為通行證，亡者才有資格重返人間。

　　

　　當在世的所有人都不再記得他的模樣，亡靈便會隨之消失。

　　

　　看似童話故事般的設定，暗含的卻是一種對死亡深刻的理解。

　　“遺忘才是最終的死亡”，看完直叫人陷入沉思，久久難以忘懷。

　　它告示著人們，生命不單取決於肉體的生滅，更多是存在於世時，靈魂與他人靈魂的相互影響，相互碰撞；

　　它也告慰著人們，雖說逝者已逝，但只要銘記在心，他便永遠同我們“在一起”。

　　

　　《人生大事》是可惜的，因為它本有機會在“死亡教育”上做出文章。

　　但終究，它只是輕輕帶過，一句美麗的敷衍，再次巧妙地規避了這個讓人諱莫如深的話題。

　　但小文會長大，會變老，會經歷許多世事。

　　沒有前因後果的一句“星星”又能讓她信多久，能支撐她走過多少次別離？

　　無人知曉。

　　就像無人知曉，什麼時候國產影視才能學會真正直面死亡話題？

　　什麼時候我們能不只擁有一顆美麗卻縹緲的“星星”呢？