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三十年前的國產片,到底有多大膽

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  一出時裝秀,創造了電影裡的藝術世界,而一部電影,也將時裝定格為光影中的永恒。


  很多人說中國沒有像《穿Parda的女魔頭》那樣的時裝電影,但事實上,中國電影中的時尚元素,遠比我們想象中精彩。

  01


  愛上旗袍,不止花樣年華

  圖片當我們談起影視作品中的服裝變遷,我們在聊些什麼?

  不同於需要領先時代的秀場時裝,影視服裝往往是電影裡時代背景和特定環境的真實體現。

  因此,中國電影的時尚進化史,在早期,幾乎就代表著中國女性服飾的進化史。

  其中,旗袍作為中國服飾傳統中極為重要的一種,為最初的電影作品提供了不少美學素材。

  1934年上映的電影《神女》中,阮玲玉所飾演的窮苦女人為了孩子淪為暗娼,她在電影中所穿的服裝,十分符合初期的旗袍樣式:


  直領、右斜襟開口,袖長至手臂,兩邊開衩,花色也是平直線條素淡雅致。

  

  到了1939年,改編於王爾德作品的黑白時裝電影《少奶奶的扇子》上映,裡頭的服飾設計廣受好評。


  相較於最初期寬袖高領低衩的樸素,電影中的旗袍領口明顯變矮、袖子縮短至肩,腰身收窄,更突顯出女性的曲線美。

  花色也變得較為繁復,發展出攢珠滾邊的新式樣。

  

  在1947年張愛玲編劇的《太太萬歲》中,女性服飾則完成了從旗袍向時裝裙的過渡。

  既有高開衩緊身的幾何花色旗袍,又有波點花樣、適用於職場穿搭的時裝旗袍,裙長也只到膝邊;

  
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