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疫情被困 他在家里造监狱古风卧室

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  2012年上海美术馆个展《简史》现场


  

  《COVID-19(基里柯的预言)》


  他说疫情是最大的悲剧,

  但另一方面,作为个体他也感到幸运,

  觉得自己算是疫情的“受益者”——

  作为创作者,

  不社交、离群索居让他更专注于每一天的创作。

  去年底,一条来到倪有鱼郊区的工作室,


  和他聊了聊近年来的创作与收获。

  撰文 杨曜 责编 陈子文

  


  

  疫情时,从一张餐桌开始画

  2020年,倪有鱼家中的餐桌派上了大用场。

  原本每天定点去17公里外的工作室“上班”的他,年初因为疫情居家隔离,家中不大,有两只猫相伴,他便开始在餐桌上画画。从一张明信片大小的画面开始,一点点在方寸间反复打磨,完成后又很快投入第二张。休息的时候自己去烧个菜、做顿饭,吃饭时就把桌上的颜料扒拉开,腾出一个地方来——所有事情都在一张桌子上解决。

  他回想以前读中学时,写字台是小孩最亲密的伙伴,做作业在那,看武侠小说也在那屉文学也在那,拧开台灯,一个多平方米的桌面就是自己所有的天地。疫情让很多人重新拧开了那盏台灯,年轻时那种通宵画画的状态回来了。

  新系列的绘画,是在一批从欧洲各地收集来的的古董画框里描绘的无人空间。他觉得每一个空的古董画框都像是一个带有焦点透视的空房间,几百年过去了,原本的画心迭散,他的新作就是将这些空间重新填充回来。画的内容十分应景:卧室、餐厅、床、工作室……各种各样的室内空间,是过去一年疫情里,全球人民待的最多的地方。
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