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芝加哥新闻: 《芝加哥》:虚华背后,尽是罪恶

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  因此,比之八九十年代好莱坞精心修饰包装出的传统美国价值观:家庭的温暖、人性的善良、信仰的伟大,《芝加哥》的解构传统与反讽意图极为显着,在道德、人性、法律的崩坏之下,“美国梦”的神话破碎。


  

  影片中的主要男性角色有两个。理查·基尔饰演的大律师Billy Flynn,作为上流社会的精英代表,外表精致文雅,实则却是玩世不恭、游戏人间,仿若有双翻云覆雨之手。一场“提线木偶戏”堪称是全片的精华与高光时刻,律师凭借着自己对大众话语、公众心理的把握,巧舌如簧、颠倒黑白、混肴视听、搬弄是非,成功地主导了舆论导向,为无罪辩护的胜利打下基础。


  木偶的隐喻,毫不晦涩,从律师记者与当事人的关系,影射的是一个更广泛的社会,我们所处的话语环境均是一个被操纵出来的样子,在“社会大机器”的运作下,个体宛如一枚任人摆布的棋子。

  


  约翰·C·赖利饰演的Amos Hart,作为一个社会底层的劳苦工人,是一个宛若透明的玻璃人,他的呐喊、他的诉求,无人注目、无人体会。他是影片中唯一一个符合我们日常话语中的“好人”,也是影片中最单纯却最卑微的小人物。感情上的委曲求全、生活上的谨小慎微,仍旧无法实现与妻子重归于好的愿望。前者的如鱼得水与后者的步履维艰,不失为一种黑色的反讽。

  


  社会文化的反思与电影行业的自嘲

  《芝加哥》的故事虽然是发生在上个世纪20年代的芝加哥,但它所进行的反思与批判却是适用于:文娱产业与现代媒介发展的整个过程与任何阶段。影片编剧之一的鲍勃·福斯是美国歌舞片历史上不可忽略的一个重要人物。

  
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