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家暴照片記錄的痛苦、掙扎和希望

2019-12-04 | 來源: 守候微光 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　1984年，當珍妮絲認為自己已經遠離暴力的時候，她見證了自己的朋友被丈夫在公交車站殺害。這張照片被收錄在1991年出版的攝影書《與敵人共眠》中，攝影師多娜·菲拉多向世人展示了家庭暴力的恐怖。

　　宋欣然/文

　　11月25日國際消除家庭暴力日，“宇芽YUYAMIKA” 發布了兩條微博，用一個長達12分鍾的視頻控訴其前男友“沱沱的風魔教”對她進行了多次家暴。在視頻中，出現的是一位泣不成聲、不顧及形象也要控訴前男友殘暴行為的女性。

　　其中最引起討論的便是66樓電梯監控攝像頭中的畫面：女性躺倒在電梯裡，拼命用腳抵住電梯門，而男性則拉扯著她的腿，最終拖著她消失在畫面裡。這宛若恐怖片一樣的畫面深深刻在每個觀看者的腦海裡，揮之不去。這段監控錄像也成為了沱沱家庭暴力的證據。

　　

　　宇芽視頻截圖。

　　男演員蔣勁夫的外籍女友則在Instagram上先後發布了兩個短視頻，描述了蔣勁夫對自己的家暴行為，並且附以圖片作為證據。

　　

　　蔣勁夫外籍女友公布的手臂淤青圖片。圖片來自網絡。

　　影像之於家庭暴力，最基本的作用就是作為證據。馬格南攝影師蘇珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）曾說過：“對我來說，紀實攝影的本質在於證據。”但也正是因為家庭暴力現場的特殊性，人們很難收集到暴力發生時的最直接的畫面。畢竟，誰會在家中安置攝像頭呢？

　　這也是下文中兩位攝影師能夠成功的原因——她們都用相機記錄下了施暴當時的畫面，甚至包括了施暴者被警察帶走、被害者迎來新生活的全過程。

　　

　　1982年，美國新澤西州的一間浴室裡，本特正抬手向伊麗莎白打去。多娜·菲拉多/攝圖片來源：iamunbeatable.com

　　攝影師多娜·費拉多（Donna Ferrato）在1982年拍攝下了這張改變她的攝影人生的照片：《門扉之後》（Behind Closed Doors）。她在拍攝紐約富人的時尚生活時，認識了本特和伊麗莎白夫婦。

　　某天，多娜在收到了來自伊麗莎白的求助電話後，驅車前往他們的別墅，並在半夜拍下了這張家庭暴力的現場照片。在《時代周刊》的采訪中，多娜描述了當時的場景：她半夜在大廳聽到了伊麗莎白的尖叫，於是她抓起相機來到了洗手間，看到本特正抬手向伊麗莎白打去。“我當時想，如果我拍照的話，他們就會停下來”，多娜說，於是她閉著眼摁下了快門。但本特並沒有停下來。

　　

　　多娜·費拉多在洗手間內拍攝下的照片底片。圖片來源：www.icp.org

　　暴力並沒有因為攝影師的存在和幹預而停止，而這組作品的發布之路也崎嶇坎坷。“在那個時期，新聞上並沒有任何關於家庭暴力的報道。對我來說，發布這組報道、打破媒體的壁壘非常困難。沒人會發表它們。”多娜說。

　　這激起了多娜的斗志，她決定做一本書，向世人展示家庭暴力的恐怖。於是，1991年《與敵人共眠》（Living with the Enemy）這本攝影書問世了。

　　

　　《與敵人共眠》封面。

　　這部轟動一時的作品記錄了一系列有關家暴的場景：家、醫院、警察局、避難所……在獲得了諸多大獎後，多娜·費拉多在1991年成立了一個非營利性組織“家庭暴力意識”（Domestic Abuse Awareness），並且於2014年發起了“不可打敗的我”（I Am Unbeatable）運動，記錄了離開虐待者的女性們，以此來激勵人們遠離施暴者，積極向社會尋求幫助。

　　

　　“不可打敗的我”網站：iamunbeatable.com

　　在2014年第57屆世界新聞攝影比賽（World Press Photo，簡稱荷賽）中獲當代熱點類一等獎的組圖《家庭暴力肖像》（A Portrait of Domestic Violence）也同樣記錄下了家庭暴力現場的畫面。攝影師薩拉·娜奧米（Sara Naomi）記錄了瑪吉與男友肖恩從恩愛、相處，到暴力發生、警察介入的過程，最終瑪吉離開了他，迎接新的生活。

　　

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　　2012年11月17日，在瑪吉准備逃離的時候，肖恩把她推回了廚房。薩拉·娜奧米/攝

　　

　　2012年11月17日，二人爭吵升級，瑪吉的小女兒跑進廚房。過一會兒，她把自己嵌入二人之間，並且拒絕離開媽媽。薩拉·娜奧米/攝

　　

　　2012年11月17日，鄰居報警，警察在二人爭吵途中將肖恩逮捕。薩拉·娜奧米/攝

　　

　　2012年11月17日，瑪吉坐在朋友家門前的台階上抽煙，她的孩子們從窗戶裡往外望。這是她被肖恩施暴後的第一個清晨。薩拉·娜奧米/攝圖片來源：www.worldpressphoto.org

　　瑪吉和她的兩個孩子在美國俄亥俄州生活，她的男友肖恩有毒癮史，在監獄裡度過了他的大半人生。一天晚上，在他們從酒吧回到家裡以後，一場暴力的沖突爆發了。肖恩讓瑪吉選擇，是在有朋友在的廚房呆著，還是去地下室單獨聊聊。由於瑪吉拒絕和他單獨相處，肖恩變得更加狂躁了……在報警後，肖恩被警察帶走。最後，他承認了自己的家暴罪行，並被判處9個月的監禁。

　　這些直接的、現場的畫面讓人們不得不去直面這個事實：家庭暴力是真實存在的，它和其他暴力一樣血腥、令人恐懼，並且應該被制止。但即使少數的攝影師能夠拍下家庭暴力現場的畫面，仍有無數的受害者沒有機會留存下證據。於是我們能夠見到的作品大多是在暴力結束後，通過拍攝被害者、施暴工具，或是通過還原現場的方式來表現家庭暴力對人們造成的長久的、難以愈合的生理和心理上的傷害。

　　著名攝影師南·戈爾丁1984年在攝影書《性依賴的敘事曲》（The Ballad of Sexual Dependency）中公開的一張自拍照《在被打一個月後》更加直接地向觀眾提出了挑戰。

　　

　　選自攝影書《性依賴的敘事曲》，南·戈爾丁/攝。圖片來源：https://www.tate.org.uk/

　　南·戈爾丁在這本攝影書中寫道：“在過去的幾年中我和一位男士糾纏得很深。我們在情感上很合得來，而且互相依賴。他對於親密關系的理解基於一種浪漫的理想主義。我渴求自主、尊敬、滿足、安全感，卻常常陷入幽閉恐懼的狀態。我們沉迷於這段感情……我們的關系開始出現裂痕，但沒有人提出分手。我們有時會重新燃起對感情的欲望，但同時也對對方有著諸多不滿。對性的渴求也成為我們無法分開的原因之一。有天晚上，他重重地打了我，幾乎使我失去光明。”

　　這張照片中的南·戈爾丁左眼充血，幾乎睜不太開，眼下有著大片烏青，右眼下方也有傷痕。與這些形成鮮明對比的是她顏色鮮艷的口紅，佩戴的銀質耳飾與珍珠項鏈。口紅的顏色和左眼相互輝映。

　　她用這雙滿是傷痕的眼睛直直地盯著鏡頭和觀眾，用令人無法躲避的視線逼迫觀者正視這張照片，正視家庭暴力的事實：她是家庭暴力的受害者，也是它的幸存者；家庭暴力可能發生在任何人、任何關系、任何場合中。

　　這些照片既是家庭暴力罪行的實在證據，也作為攝影作品而公布於世。不同於戰爭、自然災難、污染等負面事件的報道，有關家庭暴力的照片更加難以拍攝和公開：它涉及到人的隱私，被害者往往在家庭中處於被動的、被控制的、底層的地位，不願講述自己的遭遇。所以許多攝影師選擇了側面、隱晦的表達方式。

　　攝影師加比·卡米耶（Gharbi Camille）的作品《愛的證明》（Proofs of love）拍攝了一組靜物。這些看似平常的家用物品，實則是法國2016年至2017年家庭暴力致死案件中的凶器。照片的一旁清晰地列出了被害者的名字、死亡時間和地點。

　　

　　《愛的證明》加比·卡米耶/攝圖片來源：www.camillegharbi.com

　　

　　靜物右側的圖說。

　　"在法國，平均每3天就會有一位婦女被伴侶或前伴侶殺害，這個數據在過去10年都未曾變化。事件發生得如此頻繁，讓人感覺這是一個不可被改變的現象。但一些驚人的細節總可以引起人們對這些案件的關注，這是我選擇這個主題的原因。我決定拍攝這些被當作凶器的家庭用品，日常之物難以與暴力事件產生直接關聯，這樣的反差需要人們花時間進行思考、連結。凶殺是人們愛的證明嗎？"加比·卡米耶在談論創作這組作品的動機時說。

　　淡藍色的背景，產品目錄一般的圖像，攝影師用極為克制的手法平靜地拍攝了這些凶器。讀者看到物品的第一反應往往是：怎麼可能？這也能當凶器？緊接著是腦內難以抑制的想象開始生成：一個熨斗是如何作為凶器殺掉一個人的……這種充滿未知和疑問的、平靜卻又洶湧的恐懼逐漸隨著想象開始蔓延至讀者的全身，輔之以畫面右側的死亡信息記錄，令人印象深刻：家庭暴力在某種層面上比戰爭更可怕，因為它發生得極其突然、難以預料。

　　瑞士攝影師尼科利諾·薩皮奧（Nicolino Sapio）的作品《只有死亡才能把我們分開》（Bis der Tod uns scheidet）使用了不同的器材，拍攝了被家暴的安娜（Anna），記錄了她的情感和遭遇。

　　