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辛芷蕾為何女人野心要被拿來討論

2019-07-10 | 來源: 三聯生活周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　熬不住的時候，辛芷蕾說她就翻看那些當紅演員的履歷，一邊翻一邊告訴自己，這個用了8年，那個是10年，自己還有時間。

　　“為什麼女人的野心要被拿出來討論”

　　在外人看來，辛芷蕾肯定是紅了。她主演的電視劇《帶著爸爸去留學》正在播出，劇中角色穿搭“林颯同款”也在網上流傳，不久前還因為發型上過幾次熱搜。熱搜和同款，這是這個時代快速進入網友視野的兩條主路。

　　

　　《帶著爸爸去留學》劇照

　　這部引起不少討論的電視劇中，有兩位很惹爭議的留學生少女，辛芷蕾扮演其中一位的“小後媽”，人物形象聽名字就知道一半了，走的是“果敢颯爽”的風格。所以在劇中，辛芷蕾常常機關槍一樣講台詞，和作天作地的繼女斗嘴，這也一掃電視劇中常見的後媽人設，總試圖贏取孩子歡心。這也算是這部以美國留學為背景的電視劇中，最討現代都市女性喜歡的角色。

　　

　　這部電視劇讓演員辛芷蕾的熱度又上了一個台階，不過這是錦上添花，真正雪中送炭助她終於走紅的事件發生在去年年初。她在綜藝節目《演員的誕生》中表現出色，三個月的演技比賽中，演繹了不少經典片段，從《風聲》到《大紅燈籠高高掛》，被章子怡等幾位評委和觀眾稱贊，再加上這年夏天播出的《如懿傳》，辛芷蕾終於如願成了當紅演員，在劇本和角色前有了選擇權。

　　

　　《如懿傳》劇照，辛芷蕾扮演嘉妃

　　翻明星的微博通常是件極無聊的事，它們早就淪為“廣告發布賬號”，幾千幾萬條評論無非是粉絲列隊表白，有些“寵粉”的藝人會不定期發點自拍，算是“犒勞”大家了，手法更好的，還會挑一兩個回復，這種時候在粉絲看來就是百年不遇的“恩寵”。有人拿著這些數據做生意，也有人在這個百分百商業化的時代裡保留一絲本真，演員辛芷蕾保留了她過去的微博——你自己都忘了的事，互聯網替你記得。2010年她發的第一條微博本來是“零評論”，但在她獲得大量關注的2018年，被前來“考古”的粉絲占領陣地。

　　老一輩演員習慣於表態說，踏踏實實演戲，紅不紅跟自己無關。年輕演員反倒不懼於表露“想紅”的姿態，辛芷蕾顯然是其中的代表。《演員的誕生》後，辛芷蕾在騰訊《星空演講》節目開講，標題就是《欲望和野心沒錯》，算是把這兩個標簽貼瓷實了。時代真是變了，曾經有一陣，章子怡這位少有的具有國際知名度的中國女演員，一度不被中國觀眾體諒，認為她“太過要強，太想贏”，但現在辛芷蕾卻意識到，自己的野心和欲望未去掩蓋，沒有成為“負面”，反而因此被大家討論和支持。“話說回來，男人有欲望有野心，就說他有事業心，有沖勁做大事，為什麼女人的野心就要被拿出來討論呢？”

　　

　　我第一次注意到她，還是在2017年路陽導演的《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》中。這部政治驚悚片基本是男人戲，兩位女性角色都是陪襯，辛芷蕾扮演人狠話不多的戚家刀後人，是位武林高手，戲份少，甚至沒記住叫什麼，但她清冷堅定的眼神一下子就把人抓住了。鏡頭定在她大戰後的臉上，我看到的是一張“挺過癮”的臉，圓的臉型，眼睛很大，雙唇極厚，眼神卻反其道而行，透露出鋒利。

　　

　　《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》劇照

　　“是的，我對人生充滿欲望，事業、愛情和金錢。”她多年前就在沒多少人關注的微博裡宣布。入行多年，人氣和作品都有了，辛芷蕾談到欲望時還是非常坦誠，不忌諱別人對自己的誤讀，那是你在混跡娛樂圈多年的明星身上很少見到的。

　　“這個行業是拼出來的”

　　上小學之前，跟著姥姥、姥爺，仨人生活在鶴崗附近的一個偏遠山村。偏遠到什麼程度？“家裡頭都沒有電，都點蠟燭。”也不出村，爸媽偶爾會去看她，畢竟不方便，所以“小時候基本對爸媽沒啥印象”。童年是怎麼樣的，永遠不會忘。山上全是果樹，雪梨、杏兒、草莓，河水特別清，沙子很細，腳踩在裡面，它們會從趾縫兒裡冒出來。那時候的東北雪下得特別厚，到了冬天更是一個被世界遺忘的村子，日子常常就是仨人，“姥姥從前是文工團的，抱著我唱小曲兒，姥爺呢，背著身在鏡子前轉來轉去”。

　　2013年，舅舅帶著姥爺到北京，說是看外孫女，其實是到大醫院復診，癌症，但瞞著。她想讓姥爺開心一點兒，給找了四合院的房子住，400多塊錢一天，老人嫌貴，住了一晚就搬去100多塊的小賓館。那時候辛芷蕾離有戲拍還有一段日子，一個月領點工資，“姥爺他們肯定知道，也就不舍得讓我花那個錢”。

　　這是姥爺第一次到北京，去了長城，瞻仰了毛主席像，總得再加一頓烤鴨。“那時候‘大董’多貴啊，我們點了半只鴨子，幾個菜，快1000塊了，誰都舍不得吃，最後弄得菜全剩在了桌上。”

　　“我受姥爺影響特別大。他從小就覺得，我外孫女是個人物，誇我聰明、能幹。我問他個什麼事兒，他總說，我外孫女，沒毛病，去。他讓我覺得我做什麼事兒都能成。”後來回到父母身邊，辛芷蕾做什麼決定也很少征求家長意見，自己覺得可以，匯報一聲就成。初中開始，放假她就上餐館打工，掙著錢了父母會誇她“特別有正事兒”，把鈔票裱起來，以示鼓勵。關於未來，整個鶴崗市都沒聽說有人去考什麼表演系，頂多看辛芷蕾長得挺高挑的，“要不長大當模特兒吧”，挺隨機的。辛芷蕾高考考去哈爾濱，上了個服裝設計專業，“演員？從來沒想到過”。

　　“大三”那年，辛芷蕾在哈爾濱電視台打工，一個活動中站在甄子丹身後，聽他跟身旁的經紀人說，你不是想簽新演員嗎？我身後這位姑娘不錯。辛芷蕾覺得機會挺好，每個月有2000元工資，“相當於沒畢業就找到工作了”。去不去？當然去，事後回想，那種毫不猶豫的離開，或許是因為“對突如其來的意外生活懷有向往”。

　　她告訴班上同學的時候，大家看著她，嘴上沒說，臉上的表情卻在說：“瘋了吧，上那兒去當演員？”辛芷蕾還記得她出發去廣州那天，就帶了幾件隨身衣服，裝了個小書包，其他所有東西都扔在了寢室，過去的生活也就這樣隨手扔在了哈爾濱。兩個從小玩到大的朋友給她打了輛出租車，送她到車上，就這麼走了。

　　

　　辛芷蕾

　　“我一路都是自己瞎溜達出來的。”從廣州，再到北京，這中間她爭取過，放棄過，但就是沒紅過。後來讓“90後”演員春夏獲得金像獎最佳女主角的《踏雪尋梅》，導演翁子光最初屬意辛芷蕾，項目耽擱了兩年，辛芷蕾長大了，不再適合那個少女角色。也曾花大力氣跟丁黑導演毛遂自薦，與之陳情，講自己的身世，終於拿下《擁抱星星的月亮》中的女主角，戲播出後，依然沒什麼水花。如此，一年能拍一兩個戲，更別說名氣了。

　　截止到拍攝《長江圖》的2013年，辛芷蕾已經在北京漂了好多年。被楊超導演選中，在《長江圖》中與秦昊搭戲，出演女一號，對當時的辛芷蕾來說當然是個好機會。膠片電影，攝影又是李屏賓，而楊超屬於“迷影”型導演，在視聽語言上有很多想法與嘗試。事實證明這也是部很特別的電影，《長江圖》講述秦昊扮演的角色沿長江送貨，不斷在岸上遇到同一個女人安陸，她每次出現都更年輕幾分。神秘的水域與詩歌交疊在一起，整個畫面濕漉漉的，頗得對時代變幻有感觸者的好感。這個影像風格為它獲得不少獎，包括台灣電影金馬獎的“最佳攝影”和柏林電影節的“傑出藝術成就獎”，還被後者提名了“最佳影片”。女主角辛芷蕾算是挺著腰杆去走柏林電影節的開幕式紅毯。

　　

　　“特別緊張，想該穿什麼衣服，怎麼樣才能走得完美。但你看了那些真正的老演員們，什麼都不需要，站在那兒就行了，像斯特裡普，全場起立給她鼓掌十分鍾……”

　　“在台下看著真的興奮，當時就想，演員因為什麼受到尊重？什麼樣的狀態才是我想要的？”

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　　她想起《長江圖》試戲的時候，副導演開著一輛特破的桑塔納，把她帶到北京郊區一條護城河邊。那是個冬天，辛芷蕾看到當時已經挺有名兒的女演員，穿著羽絨服就往河裡跳，在冰冷的水裡撲騰，“我覺得自己已經很能吃苦了，看到她們就真的佩服，這個行業有些人，真的是拼出來的”。

　　

　　《長江圖》劇照

　　雖然“糙”了一點，這位女演員天性中像男孩子的地方還是打動了楊超導演，他決定讓她來演戲中的安陸。最開始，為了給演員制造體驗，楊超還出了個不怎麼靠譜的主意，讓辛芷蕾不帶錢包不帶手機，從北京流浪到重慶。後來這個冒險的舉動沒有實施，“別開機前女主角找不著了”，以“三天流浪宜賓”取而代之。辛芷蕾看鏡子裡的自己，頭發亂糟糟的，臉上擦了泥，衣服特別破，上公交車人家也躲著她。她在菜市場蹲了幾天，努力進入一個邊緣人物的心境。

　　“我肯定是那個爬樓梯的人”

　　三聯生活周刊：一個戲適合你，最後卻用了其他人，這種情況時常發生嗎？

　　辛芷蕾：太多了。名氣不夠的時候，你碰到的角色都會是這樣。以前會覺得挺不忿，會覺得，憑什麼非要用她？她演戲那麼爛，我那麼合適還不要錢。現在心態正常了。娛樂圈的選擇就是這麼殘酷，戲再適合你，你（的人氣）賣不出去，沒人看，投資方就沒有回收，說到底，這是人家的生意，你再適合也沒用。我到現在還是覺得，我演得最好的劇是《擁抱星星的月亮》（2015年播出，豆瓣只有千余人標注看過——記者注），它拍得那麼好，我們每個人都非常認真，但就是沒有人看。

　　

　　《擁抱星星的月亮》劇照

　　三聯生活周刊：那你經歷漫長的低谷期，這當中周圍的人是什麼態度，你自己又是什麼感受？

　　辛芷蕾：都告訴你說，女演員你30歲之前出不來，你就這樣了。要麼你就選擇當一個小演員，賺點生活費，一年拍一兩個就得了，要不然你就換個工作，嫁人。那個時候，我也入行8年了，馬上30歲了，我們公司都開始放棄我了，說辛芷蕾你今年再沒點兒動靜，你就看看要不要結個婚什麼的。每天晚上，我就翻各種演員成名前的履歷，這一個8年才出來，那一個10年了堅持不下去了。

　　三聯生活周刊：比如說有誰？

　　辛芷蕾：比如一位我很喜歡的台灣女演員，她挺勵志的，戲好，長得也好看，也是好多年沒出來，突然一個戲給救活了。好多演員沒那麼幸運，一下就能出來。

　　三聯生活周刊：但是很多人離開。

　　辛芷蕾：放棄的人太多了。剛開始我們公司簽了多少個女孩，眼看著她們一個個去工作的工作，結婚的結婚。走到最後，就剩我一個人了。

　　三聯生活周刊：你為什麼就比較堅定？

　　辛芷蕾：可能也是因為沒有別的事幹。以前我跑步，特別累的時候，我就做白日夢，幻想前方有一個獎杯在等著我，大家為我歡呼鼓掌，想著這些跑步就特有動力。我還會在睡覺之前編排今晚的夢，想要的東西，想做成的事編進夢裡。身邊有些朋友還很相信你，告訴我說，你可以，說你可以演一輩子戲。也確實，這麼多年，你也不會幹別的了。當時我也想，如果我改行，那我去做什麼呢？

　　

　　圖片來自@辛芷蕾微博

　　三聯生活周刊：那你遇到哪個戲的時候，覺得這回總該成了吧？

　　辛芷蕾：《如懿傳》的時候覺得肯定是了。那麼大的戲，那麼多好演員，大家都那麼努力。但也沒有天大的期望，我覺得自己沒有這個命。挺早的時候，我跟公司一位前輩聊天，他會說，女二號、壞人就不給你接了，你一定要演女一號。我跟他說，我認為自己一定不是坐電梯的那個人，20層樓，幾秒鍾就到頂了，我沒那麼幸運，所以你就讓我走樓梯吧。如果我在一樓等，電梯永遠不來怎麼辦，所以我一定是那個會選擇走樓梯的人。讓我慢慢走，別讓我停在這兒就行。

　　三聯生活周刊：紅是一方面，表演這個東西，畢竟還是得有點天賦。

　　辛芷蕾：那個時候，我特別怕攝影機，一對著我就老想跑。我自己覺得，我可能有點天賦，但是不好，偶爾靈光乍現一場戲不錯。拍過《長江圖》後，我知道我可以走演員這條路了，哪怕慢一點，但我是可以的。另外就是，我會想，這麼好的電影能找到我，那我還有什麼演不了的，我們是2013年拍的它，後面幾年，就靠這部戲在支撐我，沒有放棄。

　　

　　《長江圖》劇照

　　三聯生活周刊：《長江圖》讓你往上走了一層樓？

　　辛芷蕾：你可以這樣認為。但對我來說，《長江圖》帶給我的東西不在“演技的突破”，是別的東西。我們住在船上，每天從一個地點開往下一個拍攝點，安靜，心裡頭充實。楊超導演是非常好的老師，他讓我大量看片、看書，看完後還要寫東西交給他。《被投石處死的索瑪雅》這樣的片子，每天看很多部，快速吸收了大量知識，“原來電影還能這樣”，我到現在還在使用這些知識儲備。

　　三聯生活周刊：不過《演員的誕生》節目裡，章子怡評價你“有些人能力有限，卻能傾其所有”，這話似乎不太中聽。

　　

　　《演員的誕生》劇照

　　辛芷蕾：我當時就是這樣的。我自己覺得，我沒有“能力有限”，我有無限的能力，可能還沒開發出來。但她在台上那樣說我沒問題，我真是發揮了自己最大的能力去把角色演好，未來怎麼樣不好說，但我在台上就是那個水平。

　　（本文原載於《三聯生活周刊》2019年第29期）

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