倚天屠龙记: 新版《倚天》与文艺转型之路(图)

2019-03-09 | 来源: 更深的粽 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　这其中，94和01是纯正的港台风格，03版是典型的合拍风格，而09版和最近的19版，内地基因比重明显要大过港台。

　　而蒋家骏的风格，不仅在原来金庸剧的基础上，相对比较尊重原着，还特别“尊重”老版的电视剧，往往连主题音乐也直接沿用，颇有“不敢越雷池半步”的意思。

　　但即便如此，其中风格化和个性化的部分，也招致很多网友的吐槽。其实，武侠剧与时俱进是应有之义。尤其在金庸过世的大背景下，想要通过更符合年轻人欣赏品味和习惯的新版本来培养收视惯性，以让金庸剧这个经典剧种“代代相传”，也是文艺与市场相结合的正常思路。

　　只是，编导可能还低估了当下观众的欣赏水平和口味的变化。如今的年轻观众，早就被英美日韩剧养叼了，对国剧的“硬质素”和“软实力”的要求早就不同以往。像过去TVB那样数十年如一日鲜有进展的流水线模式，已不适应当下的发展方向。

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　　时至今日，我们回顾金庸剧的发展历程时，可以看到一条从港台转移到内地，从70、80后向90、00后接力的时空脉络。从某种程度上说，金庸剧的市场空间和商业前景是经过了几十年的“考验”的，尤其在去年大量的网文IP改编作品纷纷“扑街”后，金庸这个老的“金字招牌”越发显得历久弥坚。

　　但，这也有可能是一种错觉。某种程度上，金庸的去世已经预示着，金庸剧这个老牌剧种的增长空间已到极限，剩下的都是“存量市场”，像当年那样一部剧十几个电视台竞相播放的盛况已不可能再重现。

　　而在鼓励原创、鼓励现实主义的大背景下，网文以及衍生IP领域，也将面临一次大洗牌。尤其在我上一篇文章所述的“视听革命”仍在进行的背景下，国剧在内容上的“升级换代”已经刻不容缓。

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　　今年春节期间，《流浪地球》上映后，作为老牌金粉的“六神磊磊”，就在自己公号上发了一篇《我们武侠人是该退场了。未来，拜托了》的文章：可惜我们武侠，曾有雄才造天地，今已无力观沧海。

　　这认怂的时刻，没有悲伤。只愿你们记住，它曾经带给大家的惊艳。

　　我僭越地“代表”武侠说一声：

　　是该退场了。

　　未来，拜托了。

　　说起来，从八十年代的文化饥渴到如今的文化转型升级，我们经历了从贫瘠到富余，到吃坏肚子，到重新建立审美标准和价值取向的寻找自我之路。无论武侠还是科幻，无论金庸还是大刘，中国的文化作品终究是要站在自己的立场上讲“中国故事”。

　　市场导向从不是绝对的，并不是过去灵现在就灵，也没有哪一个版本哪一种诠释能够垄断IP作品的“话语权”。一句话，还是要跟时代精神紧密结合，做既满足观众需求，又能引领时代精神的作品，对于内容生产者来说，这条路依然任重而道远。未来，拜托了！