导演林孝谦:"哭片"《阳光女子合唱团》的核心是真实

《比悲伤更悲伤》的故事海报

《比悲伤》是八年前，那时候我三十多岁，甚至没有意识到父母有一天会离开；现在到四十多岁，会觉得有些时间越来越近，会更想拍给他们看得懂、会喜欢的东西。作为一个导演，我也希望自己的创作人生更宽阔，不只局限于爱情题材，可以关注更现实、更有社会温度、更有亲情重量的故事，这确实跟年纪、跟人生经历都有关系。

澎湃新闻：好像一般大家会觉得“克制”是更“高级”的，但你好像并不避讳“煽情”这件事。这是你自己的选择还是出于市场需求的考虑？

林孝谦：我觉得就是一种特质，没有高下之分。我自己在看故事的时候，本身就是更容易被这样的故事吸引，可能我自己更早之前和别人说一个事情的时候，也自然而然会去抓到里面比较强烈情绪的点，去讲给别人听。

而且老实说，我看到观众被触动，我会很有成就感。那我就会希望在这样的一种风格中，怎么去把它做到最好。甚至我记得拍摄过程里，出品方都曾经建议我“节制”一点，怕大家哭得太厉害、看电影看得太难过，但我认为电影就是需要强烈的共感。并不是说一定要让观众哭，而是我就是喜欢很强烈的东西，我就是要做一个“麻辣锅”。这个麻辣锅就是味道很重，不管是快乐的时候，还是难过的时候。

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澎湃新闻：从之前《比悲伤更悲伤的故事》那会儿，市场开始有“哭片”这种说法，你怎么看待市场对这种类型的需求？

林孝谦：我觉得跟现在观众的观影习惯有很大的关系。对于观众而言，现在订一个月的流媒体会员，跟一张电影票的钱其实差不多。那我为什么不看一个月的流媒体，要花一张电影票进影院看你的作品？就是因为需要它能有一种把你的感官和情绪推向极致的魅力。从这个需求倒推，今天的电影我觉得就是需要和观众产生很强烈的共感，这是必要性的设计。

至少我脑海里的想象是这样，因为这个故事要以电影的载体来呈现，如果不是做电影的载体，一样的故事，我可能会设计不同的表达方式。

但我也不是照着所谓的市场需求去拍的，我还记得在我拍《比悲伤更悲伤的故事》之前，他们都跟我说，哭片不会卖，喜剧才会卖。后来哭片的票房好，有人和我说这是特例。这次我要拍《阳光女子合唱团》，又有人和我说，一群女的不会卖，男女谈恋爱才会卖，但我还是很喜欢这个故事，也是遵循我自己相信的东西，还是拍了，结果证明一群“阿姨”还是有一片天。