《除恶》导演滕华涛:三十年后再探警匪题材,这次想讲人性的滑落

（来源：千龙网）

作为导演滕华涛时隔三十年重回警匪题材的作品，根据雷米小说《老男孩》改编的人性罪案剧《除恶》正在爱奇艺迷雾剧场热播。这部由任素汐、王骁领衔主演的剧集，将故事置于小镇的熟人社会中，以一桩缉毒谜案为引，抛开了强悬疑、强反转的创作套路，转而用大量笔墨刻画普通人在命运洪流中的挣扎与选择，深挖人性深处的复杂与真实，播出后得到了观众的认可。近日，记者采访了《除恶》的导演滕华涛，他表示，这部剧从一开始就想做一个关于人的故事。警匪题材只是载体，展现人性、描绘一个男性一步步走向毁灭的过程，才是创作的核心。

扎根熟人社会，用生活细节烘托人性困境

“除了它（《除恶》）是个类型片，归在大的警匪类型里面，实际上它并不是一个相对来讲标准的缉毒剧。”滕华涛直言，他和编剧聂成帅在前期分析国内缉毒题材影视剧时发现，大多数都是港式警匪片风格——警察抓毒贩，观众知道谁是好人谁是坏人，悬念感本身并不强，最后给观众看一场如何摧毁毒贩老巢的大打戏。在他看来，警匪题材真正的精髓并不在于剧情有多刺激、过程有多少反转，也不在于节奏有多快，而在于这一题材能够更好地描摹人性。这也是他创作《除恶》的核心出发点。

《除恶》将故事背景设定在了暖海镇，一个小地方，典型的熟人社会。镇上的人低头不见抬头见，彼此之间不是亲戚就是朋友，就算互不认识，也能通过三五个熟人攀上关系。这样的环境看似与毒品犯罪毫无关联，却成为剧中这桩缉毒案的发生地，故事就此展开……滕华涛说：“我特别想做一个熟人局的犯罪剧。暖海镇里的人互相都有关联，在这样的社会里发生犯罪事件，能把人性里的很多东西都展现出来。这也是我们改编雷米老师小说时最看重的一点。”从已经播出的剧情来看，熟人社会的背景设置将人的处境和社会关系推向极致，让故事的表达更具有张力。

《除恶》剧本创作过程中，并没有刻意去追求所谓的警匪类型的叙事优势，而是聚焦熟人社会里的警察、毒贩、涉毒者，写他们的处境，写他们的选择，最终通过16集的篇幅把人性的复杂性一点点展现给观众。剧集开篇的警匪对峙只是故事的引子，并非为了营造强情节而刻意设计，后续更是用了大量笔墨去描绘每个人生活的难处——程垦（王骁饰）作为单亲父亲抚养尿毒症女儿的难；胡文静（任素汐饰）作为刑警因为工作繁忙只能把两个儿子交给老父亲帮忙看管的难……

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剧中老旧的住宅、狭窄的街道、充满烟火气的餐厅与酒店，这些贴地化的小镇生活场景，给人物情感做了充分的铺垫，让观众能沉浸式走入暖海镇的熟人社会。在滕华涛看来，这些细节都是为人物服务的，先立住了人物，再让剧情跟着人物走。“我们想做的是关于一个人怎么一步步走向深渊的故事，所以需要去展现每个人生活的场景、生活的困境。”这些看似平淡琐碎的日常，其实都是人物做出后续选择的原因。观众只有了解了他们的难，才能理解他们的选择，也才能从中感受到人性的复杂。

聚焦男性毁灭的创作表达，拒绝人物脸谱化

滕华涛向来擅长挖掘人性的复杂面。近两年，他的创作兴趣发生了转向，从此前的关注家庭情感关系，聚焦女性走向毁灭的过程（如《蜗居》里的郭海藻），转变为更愿意书写男性在命运中的挣扎与滑落。《除恶》中的程恳，以及之前《城中之城》的赵辉（于和伟饰）都是这一创作思路转变的体现。而这也是滕华涛接下《除恶》这个项目的重要原因，“这部作品刚好契合了我当下的创作思路。我最近偏爱拍这类故事：一个普通人、一个男性，一步步走向深渊。《除恶》从创作最开始，我就是想讲程恳这个人物走向毁灭的过程。”

在滕华涛看来，程恳并不是特别复杂的角色。他是命运坎坷，但在人生困境里没有选择应该走的路，而是选择了铤而走险。这半步一迈出，就彻底无法回头了。“程恳这个人物其实不难写。从半步到一步、两步，他逐步滑落深渊、走向毁灭的过程是顺理成章的。不需要刻意编造，只要循着人物的特性推进就好。”相比之下，任素汐饰演的胡文静反而成为剧本创作中更费功夫的角色。作为一名警察，胡文静没有走向毁灭的剧情线，也没有程恳那样复杂的内心挣扎，如何找到支撑她一路追查案件的核心特质，成了滕华涛和编剧聂成帅创作中遇到的难点。

最初的剧本里，胡文静被设定为单亲妈妈，在母亲和警察的身份之间反复挣扎，这样的人物显得纠结却缺乏特点。直到一次剧本讨论会，滕华涛提出了一个全新的思路：为什么好警察一定要是好母亲？“我们放下了传统的设定，让胡文静成为一个干练飒爽、想走出去的女警察。”胡文静想往市里调，是为了孩子上学，更是因为她热爱警察这份职业，想破大案，小镇的舞台满足不了她的职业追求。另一方面，暖海镇是她熟悉的家，当她看到小镇被毒品一步步摧毁，看到身边熟人接连卷入案件，作为警察的责任感和作为普通人的情感，都让她无法对这个案子放手。这两个点支撑起了胡文静这个人物。她的执着查案，既有性格上的原因，也有对暖海镇的情感，这样的人物才更真实、更立体。