年代劇霸屏正酣,誰將接棒"全民爆款"?

2026-03-02 | 來源: 北青網-北京青年報 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

近年來，年代劇相繼引爆熒屏，斬獲收視與口碑雙豐收，從《人世間》的東北人家到《北上》的運河人家，從《六姊妹》的淮南往事到《生萬物》的魯南鄉土，不僅打破了“年代劇是中老年專屬”的刻板印象，更實現了全年齡層的情感共鳴，成為國產劇市場的“常青賽道”。結合當下創作趨勢，多部待播年代劇已嶄露頭角，誰能接棒下一個年代劇爆款？

優秀前作打樣：文學基因如何煉成“全民爆款”

《人世間》《六姊妹》《北上》《生萬物》的火爆，都印證了一個道理：年代劇的破圈，從來不是偶然，而是“真實、共情、落地、有溫度”的創作共識的必然結果。

這幾個爆款年代劇都有一個共性：煙火為底，情感為核，時代為骨。

首先，四部作品均以普通人的命運為切入點，將個人成長、家庭羈絆與時代浪潮深度綁定。這種“以小見大”的敘事方式，讓觀眾看見自己或父輩的影子，實現了歷史與個人的情感聯結。

第二，爆款年代劇的核心競爭力，在於塑造了一批“不完美”卻鮮活的普通人。人物夠真實，群像有溫度，讓觀眾產生強烈的代入感，真正做到“愛上一部劇，先愛上劇中人”。

第三，爆款年代劇提供了更好的情感價值，四部作品主打“吵不散、割不斷”的情感羈絆，溫暖、踏實的煙火氣，治愈了當代人的精神內耗。

第四，年代感的營造，不是靠符號的堆砌，而是藏在煙火氣的細節中。劇中的日常細節，讓親歷者重溫青春記憶，讓年輕人實現“年代考古”，構建起沉浸式的觀劇體驗。最後，優質的內容離不開扎實的文本支撐，這四部作品均改編自小說。這些文學IP本身就具備深厚的思想內涵與完整的故事框架，真正實現了“內容為王”的回歸。最終，這些要素共同指向一個結果——打通全年齡層，引發全民共鳴，成就了一部又一部“全民爆款”。

文學IP改編浪潮下，誰有潛力跑出下一匹黑馬？

《主角》：秦腔名伶的舞台人生

改編自陳彥茅盾文學獎同名小說，張藝謀監制，李少飛執導，張嘉益、劉浩存、秦海璐領銜主演。講述秦腔名伶憶秦娥從放羊娃到縣劇團學藝，在四位老藝人賞識幫扶下一鳴驚人，最終成為一代名伶的半個世紀人生。

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黑馬潛力：張藝謀監制+茅盾文學獎底子，品質背書拉滿。劉浩存為貼近角色提前數月赴西安閉關苦練秦腔，預告片播放量已破2.9億。秦腔藝術的興衰與個人命運交織，題材稀缺性十足。

《萬福人家》：嶺南人家的悲歡離合

改編自吳君小說《萬福》，該作品獲得百花文學獎、入選茅盾文學獎參評目錄、年度中國好書、深圳十大佳著。王小康執導，《宣武門》班底打造。故事以深圳河為界，講述1970年代末內地兩大家族三代人因“赴港潮”分岔兩岸，長達四十年的悲歡之路——有人渡過去，有人留下來，有人在兩城之間往返一生。一條百米寬的河，見證了從赴港潮到香港回歸，再到大灣區融合的全部歷程。

黑馬潛力：茅盾文學獎底子+填補嶺南年代史詩空白。區別於《人世間》的“留下來”，《萬福人家》從“粵港雙城”視角，聚焦“大灣區發展”，在過往年代劇中極為罕見。嶺南地域煙火氣+跨境家庭議題，王小康導演賦予它獨特的時代張力。

《文城》：余華小說的影視化改編

改編自余華同名小說，姚曉峰執導，唐堯、馬聘怡編劇。以清末民初為背景，講述北方青年林祥福與南來女子小美相愛後離散，林祥福攜女南下尋母，因龍卷風意外落腳溪鎮，發現此地即為妻子所在的“文城”，自此經歷亂世中的愛恨悲歡與時代之殤。

黑馬潛力：余華IP自帶國民度，何況是《活著》之外另一部被影視化的重磅作品。編劇唐堯（《大江大河》白玉蘭最佳編劇）坐鎮，讓“余華味兒”如何轉化為影像語言成為最大看點。

《高興》：西北農民的快意人生

改編自賈平凹同名小說，王偉執導，王三毛、磊子編劇。以2005年前後的西安為背景，講述農民劉高興與同鄉五富從鄉村進城，以拾荒為生，在底層掙扎中堅守尊嚴、收獲情誼，雖歷經生計窘迫、親友離世等磨難，仍以樂觀姿態直面生活、向陽而行的故事。

黑馬潛力：賈平凹筆下底層小人物的煙火氣與生命力極具感染力，編劇王三毛、磊子（《山海情》核心創作團隊）坐鎮，精准還原原著陝式幽默與現實蒼涼，如何將賈平凹式的市井敘事轉化為有溫度、有共鳴的影像，成為最大看點。