《中國奇譚2》圓滿收官!在傳統文化中扎根,在現實觀照中生長

2026-02-25 | 來源: 淘票票 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

在藝術形式與動畫視聽的實驗上，第二部更是“百花齊放”：《小雪》中充滿溫度與肌理感的毛氈、《大鳥》的暗黑童話風格與詩意的抽象表達、《刑天》的三維技術與手繪質感的融合，以及《耳中人》沉浸式三層聲音設計，均極大地豐富了中國動畫的視聽表達。

相較於第一部的“橫空出世”，《中國奇譚2》在探索實踐中證明，一個成熟、可持續的文化IP更應保持沉穩與自信，始終以藝術探索為初心，以文化傳承為使命，在守正與拓新的道路上，讓“奇譚宇宙”的內涵不斷豐富，讓中式動畫的表達邊界不斷拓展。

全鏈開發，奇譚宇宙邁入IP長效發展新階段

當《中國奇譚2》九部風格各異的短片共同編織出一幅中式奇幻的全景圖時，該系列的影響力也在向更廣闊的產業生態持續延展。

這種跨越首先體現在內容形態的拓展上。2025年，《中國奇譚》系列首部動畫電影《浪浪山小妖怪》斬獲17.19億元票房，創下中國影史二維動畫電影票房最高紀錄，成功驗證了從短片孵化到長片開發的可行路徑，為“奇譚宇宙”的多元內容布局打下堅實基礎。

視聽內容之外，IP的商業價值也在跨界聯動中逐步獲得市場驗證。伊利攜手《中國奇譚2》，圍繞《如何成為三條龍》與《今日動物園》兩部短片，精准提煉“化龍”與“勇氣”的精神內核，打造既契合品牌調性又深入劇情肌理的營銷案例；而《中國奇譚2》系列毛絨、文創、禮品等衍生品的熱銷，則精准捕捉了當代青年的消費審美與情感共鳴，進一步拉近IP與觀眾的距離。

線下場景的拓展同樣為IP注入新的生命力。今年1月，《中國奇譚》造夢奇境藝術展在上海首展。展覽突破傳統陳列，引入光影互動裝置與展劇聯動等沉浸式體驗，讓觀眾得以親身“走入”中式奇幻世界。從“觀看”到“體驗”的轉變，正重塑著觀眾與IP之間的情感鏈接。與此同時，《中國奇譚2》分別與新疆文旅、河源文旅、北京文旅達成聯動，將動畫中的奇幻場景導向為可觸可感的旅行體驗。

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從跨界營銷到衍生開發，從藝術展覽到文旅聯動，“奇譚宇宙”正加速融入更廣泛的文化消費場景，以“IP+文商旅體展”的融合路徑，實現文化價值與多元業態的雙向賦能與共生共贏。

回望《中國奇譚》系列的發展，其IP開發與運營並非簡單的商業變現，而是以創作為原點，逐步向外延展的生態。自2023年首部作品播出以來，由上影元主導的全鏈路開發與運營模式，穩步構建起覆蓋短片集、電影長片、線上內容與線下衍生的完整IP生態。創作層面，系列作品植根於“中國動畫學派”，積極探索系列化、多元化的內容孵化模式，為中國動畫優秀創作人才搭建起兼具敘事探索與美學實驗價值的開放平台，持續拓寬中國動畫的表達邊界；產業層面，上影元有效銜接創意源頭與產業聯動，通過衍生授權、跨界合作、實景娛樂等多元路徑延伸IP價值鏈，推動“奇譚宇宙”從內容創作向體系化IP運營穩步演進。

在這條“守正”與“出新”並行的道路上，中式奇幻的邊界仍在不斷拓展，屬於《中國奇譚》的故事，才剛剛寫下序章。

《中國奇譚2》在B站平台獨家播出，該片由上海美術電影制片廠有限公司、上影元（上海）文化科技發展有限公司、上海寬娛數碼科技有限公司、陳廖宇工作室聯合出品，速達、朱貝寧擔任總監制，陳廖宇擔任總導演，王雋、李早、李旎、崔威擔任總出品人，王雋、李早、張聖晏、崔威擔任總制片人。