春節專欄: 從春節檔電影中我們看到了什麼?

2026-02-22 | 來源: 真叫盧俊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

圖源：乘風破浪2025微博、三聯周刊

當現實世界中出來越來越多女性走向管理層，掌握話語權之時

我們所看到的所有作品也會自然而然改變

而觀眾也會變

我們更加想要看到一個完整的人

之所以阿育婭浴血而立的那一幕才會那麼震撼，因為她不是為了誰站在那裡，她站在那裡，是因為她必須站在那裡

今年的春節檔讓我們看到了

女性角色不再只是故事裡的風景

她們就是敘事本身

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中國動畫的工業化能力，已經成體系

成熟市場的標志不是“奇跡”

而是“穩定”

隨著中國動漫市場的快速發展，動畫產業正逐步從單純的娛樂產業走向工業化、體系化的道路

最典型的例子，就是熊出沒

它可能不是聲量最大的，但它幾乎年年穩

為什麼春節前後,去世的老人就變多了

回到2018年水平的57億春節檔票房,媒體能怎麼寫?

春節第9天,李亞鵬和親哥李亞煒冰釋前嫌

數據來源：貓眼

觀眾已經形成固定觀影習慣，春節帶孩子看“熊出沒”幾乎成了一種家庭儀式

這種穩定，不靠爆點營銷，而靠長期積累的信任

今年春節檔的《年年有熊》跨越12年，再次講“年味”，卻沒有停留在情懷復制

很多觀眾都提到一個感受——它變好看了，但更重要的是“更有味道了”

這不是偶然

這是“穩定的動畫工業”造就的一次集體消費行為

相比以往靠情懷憶舊來拉人進場

《熊出沒》這種作品靠的是多年積累出的觀眾習慣

親子家庭、三四線市場都把它當成節日活動的一部分

它不像某些爆款動畫那樣靠一個驚天話題

它靠的，是一種穩定的輸出、一種長期的IP經營

這恰恰體現了中國動畫工業正在走向體系化、生產標准化的趨勢

同時，影片裡還有大量致敬橋段

武術動作致敬《功夫》中的大量招式