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春節專欄: 從春節檔電影中我們看到了什麼?

2026-02-22 | 來源: 真叫盧俊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

今年春節檔真正值得聊的，不是“哪部最好看”

而是春節檔的標准，被徹底抬高了

2025年，《哪吒2》橫掃154億票房，把春節檔帶進了一個全新的量級

從那之後，春節檔不再只是“熱鬧就行”

觀眾開始默認一個前提

既然你敢放在春節檔，那你就應該拿出代表行業水准的作品

根據最新數據，截至2月19日，今年春節檔新片總票房（含預售）已突破30億元

圖源：央視新聞

其實從力度上比起去年和前年的同期數據要弱一些

這不是票房不行

而是我們對春節檔的期待值本身變了

今年的春節檔，是結構性的觀影習慣、工業能力和文化表達同時發力

而不是靠單點爆款撐起一片天

中國電影市場正在從“情緒爆發”走向“結構成熟”

而真正值得分析的，是這些結構背後映射出的時代風向

01

中國速度，不只是賽車場上的速度

這部片子看起來像賽車，實際上像一個時代的注腳

先說數據

截至目前春節檔（含預售）總票房突破30億，《飛馳人生3》獨占大頭

數據來源：貓眼

檔期票房超16億，而且預測最終票房或超50億

不是所有節日檔電影都有這樣的排片權重

這說明什麼？

說明這個IP本身已經變成一種社會共識的消費選項

但更深層的原因，不在於人多看

而在於

它講的不是賽車

它在講一個時代的產業邏輯從單純競爭走向規則塑造

它像是一種隱喻：

中國從油車時代向新能源時代的歷史轉折正在展開

七年前，《飛馳人生》第一部上映的時候

圖源：豆瓣

中國新能源汽車還在起步階段

今天，中國不僅是全球最大的汽車市場

更是在技術創新和出口上取得顯性突破

前幾年我們還能聽見一句話：

“國產車就是追特斯拉、模仿別人的技術。”

但今天，我們在市場、銷量、出口和技術上都有了鮮活表現

事實上，新能源汽車的獨特優勢在這部電影中得到了充分展現

領克Z20拉力賽車，阿維塔12，理想MEGA……

領克Z20拉力賽車，圖源花絮

理想MEGA

這些國產新能源車身影的出現

更多呈現是大國智造的魅力與姿態

這部電影裡你還能看到一些細節：

智能駕駛、極端工況下的電動車性能展現、方向盤之外的控制感

電影不是單純用燃油車和賽車去打快感

它在講一種未來的可能性

過去七年，我們還在討論新能源是不是噱頭

是不是跟得上燃油車的速度

而今天，新能源汽車已經不是一個“選項”

它開始在日常生活、在市場呈現、在技術路線裡成為主流

你看得爽，卻也不由自主地意識到

這不是賽車片，這是一種集體對未來產業的想象權回歸

我旁邊一位觀眾觀影結束後和身邊的人說：

“我感覺這片子，好像是在說我這一代中國制造人的驕傲。”

我點點頭

因為這已經不只是電影了

是代表一個時代在談為什麼我們有發言權

02

女性成為了自己故事裡的主角

如果說大國敘事給觀眾帶來的是一種爽感

那麼《鏢人：風起大漠》的女性敘事則讓我感覺到了不一樣的力量感

圖源：豆瓣

我發現觀眾的對這部電影的評論都聚焦在一點：

女性角色不是陪襯，而是敘事本體

電影不是隨便用一個女性角色，而是讓她成為敘事的驅動核心

她們不圍著誰轉，不為誰犧牲，不用靠愛情完成成長

她們的命運，不再是男主劇情的功能件

鏢人的結尾，阿育婭手刃仇人後，浴血而立，鏡頭一轉，死裡逃生趕來的刀馬緩緩力竭跪下

她的那句“等我成為大漠的女王，我會雇傭你的。”

實在太狠了！

不是追隨你，不是與你並肩，而是雇傭你

她要的是位置，是秩序，是權力結構裡的主動權

圖源：豆瓣

這不是“女強人濾鏡”，這是價值觀的更替

這和過去武俠片裡的女性形象，是兩套系統

這並不偶然，而是現實生活中的投影

這些年來，我們見證著越來越多的女性“上桌”

她們可以是漂亮的姐姐，也可以是犀利的脫口秀演員，也可以只是她們自己

1歲8個月男童春節探親鼠藥中毒,爸爸:他還沒...

為什麼春節前後,去世的老人就變多了

春節第9天,李亞鵬和親哥李亞煒冰釋前嫌

圖源：乘風破浪2025微博、三聯周刊

當現實世界中出來越來越多女性走向管理層，掌握話語權之時

我們所看到的所有作品也會自然而然改變

而觀眾也會變

我們更加想要看到一個完整的人

之所以阿育婭浴血而立的那一幕才會那麼震撼，因為她不是為了誰站在那裡，她站在那裡，是因為她必須站在那裡

今年的春節檔讓我們看到了

女性角色不再只是故事裡的風景

她們就是敘事本身

03

中國動畫的工業化能力，已經成體系

成熟市場的標志不是“奇跡”

而是“穩定”

隨著中國動漫市場的快速發展，動畫產業正逐步從單純的娛樂產業走向工業化、體系化的道路

最典型的例子，就是熊出沒

它可能不是聲量最大的，但它幾乎年年穩

數據來源：貓眼

觀眾已經形成固定觀影習慣，春節帶孩子看“熊出沒”幾乎成了一種家庭儀式

這種穩定，不靠爆點營銷，而靠長期積累的信任

今年春節檔的《年年有熊》跨越12年，再次講“年味”，卻沒有停留在情懷復制

很多觀眾都提到一個感受——它變好看了，但更重要的是“更有味道了”

這不是偶然

這是“穩定的動畫工業”造就的一次集體消費行為

相比以往靠情懷憶舊來拉人進場

《熊出沒》這種作品靠的是多年積累出的觀眾習慣

親子家庭、三四線市場都把它當成節日活動的一部分

它不像某些爆款動畫那樣靠一個驚天話題

它靠的，是一種穩定的輸出、一種長期的IP經營

這恰恰體現了中國動畫工業正在走向體系化、生產標准化的趨勢

同時，影片裡還有大量致敬橋段

武術動作致敬《功夫》中的大量招式

圖源：熊出沒官方預告

舞台設計和舞蹈調度致敬了邁克爾·傑克遜

圖源：熊出沒官方預告

畫面與配樂中能看到對賽爾喬·萊昂內式西部片氣質的借鑒，音樂裡有對莫裡康內風格的呼應

很多觀眾討論的重點不再是“有沒有玩梗”，而是“原來我們也可以這麼玩”

這背後，其實是一種文化自信

我們可以把全球經典的表達方式，轉化成自己的敘事語言，而不是模仿，而是吸收之後再創造

而這種自信，並不只靠情懷

它背後是工業能力

角色建模越來越細膩，動作捕捉更加成熟，渲染技術穩定迭代，制作流程標准化，節奏把控更符合大眾審美——這是一條完整而成熟的生產線

逐年精美的海報

從春節檔《哪吒2》創造現象級票房，到暑期檔《浪浪山小妖怪》實現口碑與票房雙贏，市場已經不再依賴單點爆發，而是形成梯隊

頭部IP負責打開天花板、中堅作品穩住基本盤、新銳作品持續試錯創新

觀眾結構也在變化

不只是兒童觀眾，而是親子家庭、年輕觀眾、二次元群體、甚至更廣泛的成人觀眾都在進入動畫市場

資本不再只押寶奇跡項目，而是開始布局IP宇宙、衍生開發、長線品牌經營

制作公司開始形成標准化流程

技術團隊穩定成長

編劇體系逐步成熟

發行與宣發策略更加專業

這才是成熟市場真正的樣子

04

從爆款邏輯，到生態邏輯

春節檔的電影讓我們看到了當下中國社會的多元需求

無論是好評還是差評，熱搜上討論的依舊是電影內容本身

是否過硬

#驚蟄無聲豆瓣開分6.3分#鏢人票房逆跌#飛馳人生3爽片#星河入夢黑馬

今年的熱搜好像更加直白了

內容這次排在了明星前面

足以證明流量確實能夠帶來上座率，卻無法打造好的口碑

這也反映了中國電影產業逐步成熟的趨勢

一個真正成熟的電影行業，必然是一個擁有多元化內容生態和穩定結構的行業，而不僅僅依賴少數爆款

有人說今年春節檔開局冷清

但我覺得它不是冷清，它只是在用穩健替代爆發

穩健不是無趣，穩健是在說

我們有足夠的基礎去構建一個持續而豐富的內容生態

這種生態才是真正的增長

不是一夜爆發，而是長線積累

所以今年春節檔有沒有好看的電影？

但更重要的是

我們看到的，不只是電影

是中國速度

是女性敘事

是成熟的內容工業

是觀眾正在變理性

是國家強大力量下帶給我們的底氣

也許未來不會再有那種單片154億的奇跡

但如果行業越來越穩、越來越多元——

那才是真正的升級

這個春節，你看了哪一部？

你看到的是熱鬧，還是風向？