从现实到想象:韩延如何在《星河入梦》中确认创作多面手特质

2026-02-20 | 来源: 黑白文娱 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

从影片本体出发，《星河入梦》依然是今年春节档最值得讨论的作品之一，因为它不仅是韩延在工业规模上的重要尝试，也是他过去创作中现实线与奇幻线的一次同场。这是他创作路径上的阶段性跃迁，也是证明导演纵深能力的重要节点。

作者：小杜

编辑：倪兰

版式：王威

在今年的春节档里，《星河入梦》并没有获得太多声量，但如果只从票房或热度来判断它的价值，反而会错过一件更关键的事——这是一部必须回到导演本人才能真正理解的电影。因为在今年所有新片之中，它几乎是惟一呈现出清晰作者脉络的作品，而这条脉络，从韩延过去十年的创作系统就已经悄悄铺开。

作为中青代最具稳定创作力的导演之一，韩延在现实题材领域构建了清晰的作者路径。他从个体经验走向家庭系统，再走向生命哲学，也逐步建立起一种温柔克制的叙事方法。与此同时，他并非只属于现实主义序列，韩延的奇幻能力始终在暗处生长，只是缺少一个足够大的类型容器将其完全释放

而《星河入梦》的出现，也让他的能力得以释放。它既继承了现实线中对人物情绪的敏锐捕捉，又让奇幻线的视觉野心得到全面释放，因此，这部电影的讨论价值，在于它如何让韩延的创作跨度第一次以工业规模被看见。只有在这个前提下，《星河入梦》的形态感、作者性与类型创新，才真正开始变得清晰。

韩延的新跨度，从现实情绪到想象世界的触角延伸

作为国内现实题材创作者中表达力最为突出的导演之一，韩延的创作可谓极具特色。他的现实线作品看似题材跨度巨大，但深层逻辑始终一致，而这一逻辑最集中地体现在他的“生命三部曲”中，从《滚蛋吧！肿瘤君》到《送你一朵小红花》再到《我们一起摇太阳》，韩延不断在现实交叉处，寻找一种既诚实又温柔的叙事方式

这一点在《肿瘤君》中已经可见雏形，在这部作品里，他通过漫画式跳切与幻想段落，让原本沉重的叙事获得了轻盈的亲近感，无论是熊顿挥剑斩向象征肿瘤的僵尸，还是将不苟言笑的梁医生幻想成韩剧男主角，她都用想象力为自己也为观众筑起了一道抵御恐惧的屏障；到了《送你一朵小红花》，它将痛感从个体命运扩展至家庭系统，疾病进而成为家庭成员之间重新理解彼此的关系联结，随着人物丰富起来，这套情绪方法论也走向更成熟的群像。

而在《我们一起摇太阳》中，他更进一步，让两个被病痛判了“死缓”的年轻人相遇，凌敏与吕途的关系从各取所需的契约开始，在一次次斗嘴与陪伴中生长为超越生死的依恋，最终让生命万岁的主题在观众心中生长。这三部作品构成了一条清晰的递进脉络，从而完成了一次关于生命叙事的系统性探索。