解構中國版《九號秘事》敘事魔術:專訪導演高臨陽、梁植、倪晶、王佳曦

2026-02-17 | 來源: 導筒directube | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

Part 2 破局

導筒：原版《九號秘事》以“你永遠不知道接下來會發生什麼”著稱。在執導本劇時，大家如何理解並營造這種觀感？

高臨陽：所謂“不知道接下來發生什麼”是反轉，而反轉成立的前提是自然，故事自然，表演自然，服化道攝錄美自然，因為一旦我們覺得不自然就會跳出戲外，不再跟隨主人公，反轉也就無法成立。因此於我而言是盡力去建立這個自然。當然，這個自然絕非自然主義，它是一種相對的且必須有風格化的自然。

梁植：“情理之中、意料之外”我想是很多故事講述者都在追求的敘事目標，但這實現起來並不容易。這一次在《唇之舞》中，我有意識地加入了一些小細節的設計，希望大家觀影時會有所發現，當這些細節被注意到的時候，我想也是作為創作者、敘事者特別幸福的時刻。期待和大家在細節處“重逢”。

倪晶：其實對於這兩個單元我並沒有刻意去營造這種觀感，我認為原版九號的故事，即使你已經知道結局，你再二刷三刷的時候依然能找到很多亮點，我想這是我們所有創作者需要去學習和追求的。對於《房間》，每個房間本身就是充滿未知的，我做的更多是將日常的元素與現實做結合從而達成故事本身的隱喻目的。而對於《錯位》，更想凸顯其中黑色幽默的部分，同時它又發生在一個相對“大型”的單一空間下，如何用好這個空間完成敘事是一個非常有趣的過程。

王佳曦：在故事的前半段，我盡量去營造生活的日常感，但這種日常中又不斷透出一絲詭異，得把觀眾的好奇心調動起來，才能去勾連後面的高潮和反轉。

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導筒：這次IP的本土化改編，怎麼把握平衡原作的風格與國內觀眾的喜好？出品方給到的創作邊界是什麼？

高臨陽：如果觀眾的喜好是容易被把握的，多少對觀眾有些低估。我在改編時，首先看重的是在我的經驗中，周遭哪些與大家可能有共鳴的現象是值得被講述的。我想到兩個，一個是足球貪腐問題，針對此所引發一系列關於不公的討論，再一個是多年前一則新聞，一個成年人當街遇到曾經對他施加暴力的老師當眾扇了對方一巴掌。這兩個事情我是有感受的，於是在此基礎上寫下這兩個故事。我相信對不公的討伐與對暴力的厭惡是我們內心深處的共鳴，也應是全人類的共鳴，抓住這種共鳴，也許就是一種平衡。

出品方九號星辰，誠如其名，它允許我們用各自的方式在九號宇宙闖蕩，我回想了下似乎並未設什麼具體邊界。

梁植：其實我沒有特意地去思考這個點，而是更多地聚焦於怎麼樣能更有趣、有效的講好這個故事，用有限的時間把故事脈絡和人物關系講清楚。