解構中國版《九號秘事》敘事魔術:專訪導演高臨陽、梁植、倪晶、王佳曦

2026-02-17 | 來源: 導筒directube | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

高臨陽：六年前，我作為編劇參與了《聽見她說》，那個項目總制片人是金娜女士，是由BBC的獨白劇《她說》改編而來，那是一次充滿挑戰但有趣的創作經歷。三年前，金娜女士找到我，說她獲得BBC授權邀請我一起開發中國版的《九號秘事》，一方面再續前緣，一方面新的挑戰，我決定加入。

梁植：很榮幸能有機會參與這次的創作，是本片的總制片人金娜總喊我來加盟的。

倪晶：因為制片人陳力之哥看過我此前的一部短片，也是單一空間（車內）不斷反轉的類型，他認為和九號的風格很契合，就推薦我參與到了項目創作。

王佳曦：在23年的夏天，我當時處於一個特別低迷的狀態，傾注了很多心血的一個劇集項目陷入停滯……這時《九號秘事》的制片人力之哥找到我，問我有沒有興趣做《九號秘事》中國版，我很早之前就看過第一季，很喜歡，當時感覺自己一下就精神了。

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導筒：面對《九號秘事》這樣一個風格標簽極其鮮明的經典IP，各位的創作沖動首先來自於哪裡？是挑戰經典的欲望，還是某個創意想法終於找到了合適的“容器”？

高臨陽：我最大的沖動在於中國版這三個字。原版《九號秘事》以在一個封閉空間內連續反轉著稱，這像一種類型，我們對此已形成一套被驗證過有效的類型期待，相當於未見其人先聞其名了。如果能運用好這種期待，或者說這個規則，講好一個落地的中國故事，那麼這個故事中的表達天然會比其他故事有機會觸達更多人。

梁植：我想我的沖動首先來源於作為《九號秘事》的影迷，能夠有機會通過創作和大家一起遨游在這個精彩絕倫的九號宇宙中，這本身就很讓人著迷和興奮。寫《唇之舞》劇本的時候是在25年的春節，故事的時間就設定在了1940年的2月14日，那天恰好是大年初七。特別巧合的是，《唇之舞》的上線時間是2026年2月15日，和故事發生的時間正好相差86年又一天，而且又逢春節。

倪晶：我其實對懸疑類型、高概念故事一直非常感興趣，因此九號這樣的IP設定本身就非常吸引我。但我不認為在這樣的框架下創作新的故事是挑戰經典，我認為更多的還是給了我們在新的劇集模式（國內市場）中尋找極致敘事的可能。

王佳曦：大概是後者吧，我一直有儲存社會新聞的習慣，在2021年的時候，看到過美國將經過基因編輯的豬腎成功移植到一位腦死亡患者體內的新聞，印象特別深，當時我就預感這項技術會越來越成熟，未來被移植了豬腎的患者也許能存活很長的時間，那這個人在心理層面會不會有些不適感？畢竟豬在我們傳統文化的語境中還是有些特殊的含義，我就開始琢磨是不是可以講一個關於人換了豬腎後的故事。當我遇見《九號秘事》這個具有試驗性又好玩兒的容器時，我腦海中突然就跳出了這條新聞。