平台"过会"不看剧本看演员,剧扑了怪谁?

2026-02-10 | 来源: 观察者网 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

汪海林：“云包场”的吃相是，这几个平台是“今儿都过不去了，今儿就想收到钱，不管明天的事了”。这个逻辑是，新剧播出时观众不用花钱，送票给你看，那经常有人送会员，大家还会买会员吗？不买了，等着下一部剧开播再领云包场好了。

但凡平台有一点长远眼光，就不能送，得让观众买，送了几次后还有谁买？这不越来越捉襟见肘嘛。今天收到这个钱，可能几个月内都收不到钱了。但平台无所谓，他们KPI就是这么定的，只看这个月卖了多少，只要今天有钱进账就行。这种情况持续，作为一个产业，杀鸡取卵，涸泽而渔，它肯定就越混越抽抽儿。

·“不要退让，你的声音小了，他们的声音就会更大”

新潮观鱼：我们观察到，当下社交媒体上成长起来的部分年轻人，似乎尤其热衷于“抠字眼”“扒历史”“贴标签”，掀起一场场“网络文字狱”“网络判案”，您怎么看这种现象？

汪海林：整个话语权下沉了。现在的影视市场票房主要靠下沉市场，下沉市场反响好，成绩才能好。以前传统媒体时代，价值观由大都市引领，服装时尚、道德观等更偏向大都市；到了互联网时代，尤其是自媒体时代，话语权下沉得很厉害。短视频出来后，任何人都可以发表意见，年轻人的道德观反倒更趋保守了。

世界各国都存在这样的问题，整个往回走，更趋保守，动不动就说一个公众人物“塌房”了，前段时间说一个40岁男演员有孩子，他都40岁了有个孩子不是很正常吗？按照我们这辈人的观念，这就不叫事儿。舆情大多数发酵于这些以前不是问题的问题，泛道德化了。其实好多事情是自治的，自己管理自己的事情，除了当事人以外，别人没权利去说。

除了话语权下沉，舆论环境也更偏低幼化，评判标准根本不是一个成熟的人看待事情的观点，很多像初高中生的价值观。有些作品本身没什么问题，却因为演员的某些言行处于非常大的风险之中。不光有粉圈操控舆论的乱象，整个影视大环境现在都过于紧张。举报态势很盛，很多举报是基于某种奇怪的道德观，不是真正健康的道德观。有些电影电视剧，他这么拍你不喜欢，不喜欢就是了，好像非要置人于死地，变成了“你死我活”。

舆情问题已变成困扰整个影视市场的大问题了，行业内也在商讨如何应对这样一个新形势，主管部门也关注到了。我认为应该逐步会有措施出台。

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新潮观鱼：作为活跃的行业评论者，当您面对大规模的网暴或被扣上各种“帽子”时，内心会产生恐惧吗？

汪海林：我认为我们有义务发声。整个行业大多数人的心态是，咱就别惹他们了，退出了舆论场，这样舆论场就拱手让给他们了。有一段时间，我觉得舆论场被一帮病态的人控制了，如果业内人继续沉默，最终情况是很危险的，还是要发出一些专业的声音。

有些问题是行业外的人不理解，曲解或者误会了，当事人没法解释时，我觉得有必要解释下，也不是替谁说话。业内人都觉得多一事不如少一事，跟我没关系就不说，我愿意多说一点，不要去退让，你的声音小了，他们的声音就会更大。

2026年1月，汪海林出席观察者网“2026答案秀·思想者春晚”活动。

新潮观鱼：这种输出观点的习惯对您的编剧主业是构成了一种滋养和反思，还是也会带来压力？

汪海林：作为编剧、作家，要接触网络生态，这是现实生活中很重要的一部分，而且网络语言的更新非常快。一个文字工作者如果不接触网络生态，就等于被时代抛弃了。以文字为生的人，要主动融入，至少要熟悉、知道他们在说什么，如果看不明白现在的网友在说什么，就不可能写出跟当下有关的好作品。所以，从工作的要求来看，编剧、作家还是要在自媒体上与网友保持一定的互动。