平台"過會"不看劇本看演員,劇撲了怪誰?

2026-02-10 | 來源: 觀察者網 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

大衛·貝尼奧夫（左）和D·B·威斯是美劇《權力的游戲》編劇兼執行制片人，他們也是奈飛版《三體》的編劇兼執行制片人。視頻截圖

奈飛版《三體》劇照

新潮觀魚：有青年編劇反映，部分公司通過劇本比賽、項目征集等方式，獲取創作者的故事大綱或創意，最終卻不予采納或另作他用。據您觀察和了解，這種“騙稿”現象在行業內普遍存在嗎？

汪海林：我認為要從兩方面看。一方面，這種現象肯定存在，因為有的公司沒創意，通過這種所謂“征稿”的方式去騙一些創意。但另一方面，我們很多年輕編劇寫了雷同的創意和故事，一看見市場上播了一個戲，都認為跟自己寫的很像。可能人家沒抄你的，差是很類似的，都一樣差。特別好的戲反而有獨特性，不怕被別人抄，因為它自己的基因很強。

行業內真正搞創作的公司或者創作力強的公司，一般來說不會這麼做，他們也怕陷入這種版權糾紛的麻煩，盡量不去碰。我們有經驗的編劇也是如此，有些年輕作者寫了個劇本請我幫忙看看，我說我不能看，看完了以後說我抄你的，避免這種麻煩。

·“短視頻平台要用戶愛看短劇，不是用戶真的愛看短劇”

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新潮觀魚：現在說有6.96億人看短劇，今年1月紅果短劇的日活躍用戶突破了1億大關，月活用戶超過了B站和優酷。在短視頻沖擊下，長視頻平台要求劇集變短、前幾集要吸引人、每集結尾要設置“鉤子”，您覺得這是“短劇邏輯對長劇創作的霸凌”嗎？

汪海林：長劇一直有這個邏輯。其實早在1990年代末2000年初的時候，我們就提出一個觀點——沒有過場戲（過渡性戲份），一集30多場戲中不該有過場戲，每場戲都應該是好看的、有用的，不能有廢的。那無論是短劇還是長劇，“鉤”住觀眾的邏輯沒問題。

現在的問題是，所謂“短劇受歡迎”其實是資本“反推”制造的幻覺。短劇平台的廣告收入早已遠遠超過長劇平台的總和了。短劇平台有大量流量，這是一種資源，流量如何變現，作為短視頻平台，它肯定首推短視頻，而非故事類的短視頻無法盈利，那就變成了推故事類的短劇。

你不愛看怎麼辦？沒關系，我推流推給你看，每個人刷短視頻時都能刷到短劇。所以是短視頻平台要你愛看短劇，而不是你愛看短劇。美國情況也是如此，國內的短劇公司跑去買TikTok流量，把中國短劇推給美國用戶，再宣傳“美國用戶特別愛看中國短劇”。其實並不是美國用戶愛看中國短劇，是中國短劇花錢讓他們看到。任何東西能流行起來，背後都是資本推力。如果未來沒有人推短劇，就沒有人看。