平台"过会"不看剧本看演员,剧扑了怪谁?

2026-02-10 | 来源: 观察者网 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

大卫·贝尼奥夫（左）和D·B·威斯是美剧《权力的游戏》编剧兼执行制片人，他们也是奈飞版《三体》的编剧兼执行制片人。视频截图

奈飞版《三体》剧照

新潮观鱼：有青年编剧反映，部分公司通过剧本比赛、项目征集等方式，获取创作者的故事大纲或创意，最终却不予采纳或另作他用。据您观察和了解，这种“骗稿”现象在行业内普遍存在吗？

汪海林：我认为要从两方面看。一方面，这种现象肯定存在，因为有的公司没创意，通过这种所谓“征稿”的方式去骗一些创意。但另一方面，我们很多年轻编剧写了雷同的创意和故事，一看见市场上播了一个戏，都认为跟自己写的很像。可能人家没抄你的，差是很类似的，都一样差。特别好的戏反而有独特性，不怕被别人抄，因为它自己的基因很强。

行业内真正搞创作的公司或者创作力强的公司，一般来说不会这么做，他们也怕陷入这种版权纠纷的麻烦，尽量不去碰。我们有经验的编剧也是如此，有些年轻作者写了个剧本请我帮忙看看，我说我不能看，看完了以后说我抄你的，避免这种麻烦。

·“短视频平台要用户爱看短剧，不是用户真的爱看短剧”

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新潮观鱼：现在说有6.96亿人看短剧，今年1月红果短剧的日活跃用户突破了1亿大关，月活用户超过了B站和优酷。在短视频冲击下，长视频平台要求剧集变短、前几集要吸引人、每集结尾要设置“钩子”，您觉得这是“短剧逻辑对长剧创作的霸凌”吗？

汪海林：长剧一直有这个逻辑。其实早在1990年代末2000年初的时候，我们就提出一个观点——没有过场戏（过渡性戏份），一集30多场戏中不该有过场戏，每场戏都应该是好看的、有用的，不能有废的。那无论是短剧还是长剧，“钩”住观众的逻辑没问题。

现在的问题是，所谓“短剧受欢迎”其实是资本“反推”制造的幻觉。短剧平台的广告收入早已远远超过长剧平台的总和了。短剧平台有大量流量，这是一种资源，流量如何变现，作为短视频平台，它肯定首推短视频，而非故事类的短视频无法盈利，那就变成了推故事类的短剧。

你不爱看怎么办？没关系，我推流推给你看，每个人刷短视频时都能刷到短剧。所以是短视频平台要你爱看短剧，而不是你爱看短剧。美国情况也是如此，国内的短剧公司跑去买TikTok流量，把中国短剧推给美国用户，再宣传“美国用户特别爱看中国短剧”。其实并不是美国用户爱看中国短剧，是中国短剧花钱让他们看到。任何东西能流行起来，背后都是资本推力。如果未来没有人推短剧，就没有人看。