開啟虛擬城市的任意門,一部別開生面的佳作

2025-12-05 | 來源: 幕味兒 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

第三段的身體與第二段有著強烈的對比：肉身成為接近透明的容器，而影像不斷地填充著感知成為身體的一部分。

被訓練著的人工智能JT一字一頓地質問鄒橋：“我只看到你的手，我看不到你這個，人。”在此刻之前，我們無法真的意識到AI的視角到底如何。不僅是AI，我們也被封閉在了攝影機構造的牆面中，意識不到所面對的他人——哪怕是AI——到底如何“看”著這個世界。

這或許是影片最為犀利的提問之一。當我們批判AI缺乏身體的維度之時，恰恰是因為我們沒有意識到：世界本身也在將人類封閉在各自的身體中。假如我們訓練AI出拳時只從兩個拳頭的質點出發，它們的身體將永遠被捆縛於這樣碎片式的局部；假如我們不讓自己的身體參與到世界的構築之中，技術的中介也將無法與我們的身體達成更積極的深度融合——以至於我們僅剩下那個被徹底操控的結局。

在某個時刻，被訓練的JT突然抱住了鄒橋，仿佛只是一個吸收了大量防守技巧後的程序反應——但在這個姿態中真的沒有絲毫的情感嗎？我們仍然會回憶起那些身體的沖動時刻，比如童年的鄒橋突然抱住了電視機，亦或是父親突然抱住了試圖向他出拳的孩子。

恰恰是因為身體——哪怕僅僅是身體的虛擬影像——的存在，我們反而才意識到了情感的在場；恰恰是因為身體仍然可能是非工具的、能動的甚至脫節的一環，我們才可以從中習得對於智能的啟示。

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語言的修復術

相應地，影片中的語言也經歷著與身體類似的重塑過程。

假如說開頭的悼詞是一種徹底僵化的語言，那麼第二段的字幕卡便啟用了一種波瀾不驚的修復術。悼文作為孤立的甚至空洞的語詞，已經無法喚起記憶的肉身，它的存在仿佛只是為了迅速完成葬禮儀式。而字幕卡恰恰是為了將悼文分解，成為一句一頓的詩，成為與影像悖謬的對照。

父親並不像悼詞中的那樣光鮮亮麗，那只是為了神聖化他的死亡；在影像與字幕卡並行的反諷或喟歎中，我們才更接近那個鮮活的他。語言並未找到它直接對應的影像肉身，相反，語言在和影像的距離中尋回它自身的張力。