如果拒演《泰坦尼克号》?小李子首谈三十年的遗憾

2025-12-04 | 来源: 桃桃淘电影 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

通往顶峰的路漫长而稳健。回顾迪卡普里奥的那些经典瞬间——从《飞行家》、《革命之路》、《猫鼠游戏》到《荒野猎人》和《盗梦空间》——你能看出他偏爱那些充满缺陷、在情感炼狱中挣扎的角色。

他还有一种不可思议的本领，总能吸引业内最顶尖的导演：从昆汀·塔伦蒂诺、亚利杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、史蒂文·斯皮尔伯格、萨姆·门德斯，到最着名的斯科塞斯。他在2002年《纽约黑帮》之后接替罗伯特·德尼罗成为了斯科塞斯的心头爱将，并将要在两人的第七次合作——新片《夜的真相》中与詹妮弗·劳伦斯搭档。

迪卡普里奥对成熟、作者向电影的执着在当下显得尤为珍贵，毕竟电影院线的前景比以往任何时候都更为黯淡。

但正如他在这次访谈中所言，作为该领域最大的电影明星，他正在尽自己的一份力来守护这份遗产。

Deadline（以下简称“问”）：《一战再战》引发的反响之强烈，是我自《奥本海默》和《罪人》以来未曾见过的。我无法想象有人在流媒体网站看完这部电影会有这种感觉。这就像是当前原创电影寒冬里的一次回光返照。甚至在这部电影上映前，就连你们也不得不先去克服外界关于预算的质疑，那时根本还没人看过保罗·托马斯·安德森的一个镜头。

小李：今年似乎是影史上的一个关键转折点。我觉得我们正面临着前所未有的挑战，关乎大银幕体验的未来。让观众走进影院似乎越来越难。但这并不是说不可能，“芭比海默”那个夏天依然是个奇迹，向那两部了不起的电影致敬。但目前的趋势确实是，对于原创素材和那些全新的、打破常规的叙事，影院体验正在被极度压缩，甚至面临完全被流媒体取代的风险。相比之下，影院体验可能更多是为了展示那些新的技术奇观。

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我只希望情况并非如此，希望未来还有原创内容的立足之地。但说到底，潮水的方向变了。这将是一场硬仗，电影必须变得极其独特，才能让观众觉得“值得去电影院看”。

问：那条界线以前是不存在的，咱们这代人以前什么电影都去电影院看……

小李：现在看电影是不是变得像收藏黑胶唱片一样了？我们是不是得被迫把电影分类，决定哪些等流媒体，哪些才配得上大银幕？可能这还有待观察。

但人们总是争论说：“噢，我在家看也一样，有什么区别呢？”我觉得双方都有理。但我猜我属于老派的那一类，喜欢那种集体的观影体验。我们是灵长类动物，需要彼此汲取能量，我就是喜欢去电影院。

问：那种感觉是装不出来的，就像我走出《奥本海默》首映，或者在中国剧院看你这部电影时的感受。很高兴能再次被这样打动。我刚又看了一遍，观众不多，但他们接住了每一个梗，在 PTA 预设的惊悚点被吓到，在该笑的地方大笑。我想说的是，“干得漂亮，伙计们”，你们守住了底线。那么，让我开始问几个重要问题……