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热搜背后:辛芷蕾的影后水么?《日挂中天》因何口碑两极?


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我特别喜欢《日挂中天》的一点,就是它的纪实美学风格,它真正做到了把生活“平移”至屏幕之上。不论是摄影,还是美工,还是主演、群演的造型、表演,都极之到位。这种没有设计痕迹的真实感,在我们如今的大银幕上已经非常稀缺。在今天,即便是张艺谋导演《第二十一条》,也已经短视频化,他会让男主角在高潮时慷慨陈词发表大段演讲,任由现实的颗粒度被人为的戏剧性抹平。


《日挂中天》也没有对观众的蓄意讨好。它拒绝提供简明的善恶逻辑,不批判任何角色,也不替任何角色辩护、粉饰,它也不提供廉价的救赎和煽情,更没有紧跟潮流的女性主义口号。

在今日拍一部以女性为第一主角的影片,无论是制片方还是导演、编剧,都太容易被“诱惑”到女性议题化的道路上。但《日挂中天》没有。美云的身上没有任何符号化、概念化的设计。这个角色,很幸运地没有被“侵占”成表达某种抽象概念或议题的“工具”。你无法给美云这个角色简单地“贴标签”。她既不是那种男权结构下“被侮辱与被损害的”女性,也不是那种犯过错、如今想要完成自我救赎并喜获新生的“独立女性”,她也不是简单的好人、坏人。美云这个角色是异常丰富的。而辛芷蕾只是在电影中过着美云的生活。这当然归功于辛芷蕾极其平实自然质朴的演技,但更离不开导演有意识的电影美学选择。没有导演对于电影在整体气质和品相上的把控,辛芷蕾的角色会少很多光彩,也很可能会陷入各种女性角色的类型“窠臼”。

最终,辛芷蕾在这部各方面都很“合称”的电影中,完成了她有史以来最好的演出。她的身上携带着一种“安静的痛苦”,从隐忍克制到一点点泄气、绝望,再到最后的情绪崩溃、爆发,辛芷蕾最后的车站戏分很难不给人留下深刻印象。她在影片结尾、也是影片最高潮处的表演,可以征服最挑剔的观众。

回到影片本身,也许《日挂中天》在主题和对人性深度的开掘上,还未能达到大师级的深刻,但它在今天的中国电影市场上,无疑已是一部难得的佳作。而略显讽刺的是,它的好恰恰又表现为它与当下的某种错位。我难免又想起那些看完的电影后,挨个排去“伦敦东亚电影节”的广告牌前拍照打卡的年轻女孩,她们的世界,是那么明亮、松快、即时、无罪的,而《日挂中天》里的世界,却闷热、潮湿、昏暗、凝重,胶黏着一种旧式的良心折磨。在我眼中,《日挂中天》在某种意义上像是一封寄错了时代的信笺,但我也相信,它在这个时代还是能遇到一些老派的知音。
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