《生还》导演高群书:我不愿拿抗联题材去割韭菜,良心过不去｜专访

界面文娱：这种乱世或者说民国有点藩镇割据的感觉，会对创作提供什么书写的可能性。

高群书：民国实际是从封建走向民主的过程，包括总统的更迭，满清大厦的崩塌。实际上我以前还想拍辛亥革命的。

我之前拍《千钧一发》的时候，想用纪实的方式去拍100部历史上的真实事件和人物，实际上就是一个史料作用，当然《生还》也可以放进去。

03 拍不挣钱但留下来的作品

界面文娱：当下拍电影和拍剧集，会有不一样的感觉吗？

高群书：我是靠拍电视剧出名的，电视剧算是老本行、大本营，更驾轻就熟，电影更能考验人。剧集更多是面对平台，电影面对的是一个个观众，中国是个人口大国，你面对一个个真实的买票观众，和在平台充会员后可以自由观看的观众，选择和心态完全不一样。

界面文娱：现在市场有很大的变化，这一两年一直在跟创作者聊，观众好像不太爱看电影了，会转向短视频和短剧，今年剧集也没有出现大爆款。

高群书：我从来不这么认为。不是观众不看电影，《哪吒2》一百多亿，《南京照相馆》也是30亿，还是我们没做好，连对市场的划分都没做好。

举个例子，《生还》就应该小片大宣发。如果拿1000万的宣发，我相信票房就能过2亿。但大家都不信，我也没那么多钱。因为中国市场都是吃人口红利，把喜欢战争片，喜欢抗联历史的观众打捞起来就行。但我们现在无力出击，没有那么多宣传经费去做商业化推广。

界面文娱：你在微博上也说过，投资方会对这种题材会不太感兴趣。

高群书：没有人感兴趣。我自己没拿酬金，演员基本上都拿很少的片酬。职员到现在钱还没给结完，我从来不怕说这种话。我们会把最基层的工作人员钱结了，但主创，后期特效到现在还没拿到钱，但我说肯会给，实在找不到投资就卖房子。宣发也没人拿钱，就我拍电视剧挣钱做宣发。

界面文娱：投资方是会觉得这个题材太冷门，还是现在市场不好？

高群书：投资人就一句话，放什么时候也没人投，去年和前年也没人投，因为没有大牌演员。大明星往那一放，怎么会没人投呢？拍的神乎其神点，拉个一亿投资可能性还是有。但是我不愿意拿抗联题材去割韭菜，良心过不去。

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界面文娱：你在微博也一直在说这部电影拍摄下来很难，最困难的部分或者环节是什么？

高群书：实际上最困难就是资金。还有就是气候，拍摄地中午暖和是零下25度，拍夜戏晚上零下30度，还都在深山老林雪地里。我们在那儿拍了六十多天，没信号，拍摄条件很艰苦，但拍的很开心，大家都很配合。

选演员的时候就先测体能，百米跑了多少秒？跳高能跳多少？我们这个小主演是打拳的，之前东北选遍了都不行，城市的现在孩子要么同龄长得高，太小的心智对不上，最后李童的演员是南京人，12岁的打拳出身，形象气质都特别适合。

界面文娱：电影里经常出现互相问姓名，这是不是特意设计的？比如总有人问 “你是哪儿的？你是谁？”“你和他什么关系？”，结尾也有点名、众人应答的情节，感觉名字被反复强调。

高群书：这是我的习惯，拍《风声》的时候剧本没有每个人来历的，我给每个人从初中开始写起，可能是没有所谓弧光，但你从哪里来？你是谁？你往哪里去？每个人都是有来历的，不是一个符号和工具人。

界面文娱：未来还会有拍类似的历史题材吗？

高群书：如果《生还》回收成本我就接着拍，或者将来挣了几个亿再回来拍。虽然我没有太多挣钱的欲望，但没有钱就拍不成电影了。但我最喜欢干的就是（生还）这样的事儿。

界面文娱：刚才也说到现在这年龄想拍一些能够留下来的东西。你整体对于题材的选择，拍摄的手法，跟当年比可能会有变化吗？

高群书：没什么大变化。我也没觉得自己思维老化了，我是个与时俱进的人。

所谓的变化是现在有商业电影秘诀，我愿不愿意用这个秘诀。这套秘诀关于叙事，用腕儿，大投资题材怎么做。实际上这都是方法，不是我们不会，是愿不愿意。他们总觉得你没做就是不会，但明年我会拍一部能挣钱的。

界面文娱：你在微博也挺活跃的，还是希望能够跟观众和现在的舆论场保持沟通？

高群书：把握当下，得了解现在人在想什么，这也是微博的好处。我也看抖音，抖音有好多人生故事，可能是娱乐化的方式。娱乐也很多种方式，比如喝酒、唱K、街舞、飙车，每个人不一样，这跟时代没有关系，每个时代都这样。