《生還》導演高群書:我不願拿抗聯題材去割韭菜,良心過不去｜專訪

2025-09-02 | 來源: 界面新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

界面新聞記者 | 張友發

界面新聞編輯 | 姜妍

高群書執導的第一部電影《東京審判》上映於2006年，當時關於遠東國際軍事法庭對日本甲級戰犯的國際審判有70年沒有大眾影像產出。在前期准備時，高群書跑了很多圖書館都沒有收獲。直到他的一位助理從自己的母校圖書館找到了一本《東京審判百名記者法庭實錄》，才讓電影有了拍攝的依托。

這種缺失並不僅僅是學術層面的遺憾，更意味著社會公眾與歷史之間的隔閡。《東京審判》的上映，也完成了對歷史影像的一次填補。

而近二十年後，高群書再次執導了一部具備打撈歷史意義的電影《生還》，這部電影關注的對象是在如今的抗戰敘述中幾乎被遺忘的隊伍——東北抗日聯軍，描述了抗戰後期三萬東北抗日聯軍戰士僅余七百生還者的真實歷史。

在電影上映前，抗聯對很多人而言只是一個歷史教科書中的名詞，它的存在是抽象的、概念化的，缺乏系統化的影像記憶，難以與個體情感發生連接。

高群書試圖打破這種隔閡。電影取材於東北抗日聯軍戰士李敏的回憶錄，以12歲女戰士李童的視角展開抗聯的殘酷現實。在影片中，抗聯的隊伍呈現出極為復雜的構成：有像李童一樣十二歲便參軍的少女，也有受過高等教育的知識分子，更有曾經的“山大王”。他們聚集在林海雪原之中，面對的是如幽靈般具備壓迫感的日軍。

圖源：片方

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《生還》講述了抗聯的“悲壯犧牲”，也展現了他們在歷史進程中的支點作用。這支近乎被遺忘的隊伍，對抗日乃至解放戰爭都作出了巨大的貢獻，抗聯的生還者突圍後渡江來到蘇聯，日後參與了蘇軍對在東北的日本關東軍的進攻，又在解放戰爭時期為第四野戰軍在東北站穩腳跟立下了巨大功勞。

打撈被主流話語遺忘的抗聯歷史，讓這部電影具備了更多電影文本之外的意義。這和高群書對歷史的長期關注有關，他告訴界面文娛，“我對歷史特別感興趣，尤其是被邊緣化的歷史敘事。”

為了更客觀地還原這段歷史，高群書在拍攝時采用了近乎紀實的手法，啟用了去明星化的陣容，回歸一種更加質樸的拍攝方式。他選擇了遠離流量，但更接近歷史的方法，“如果要這個電影作為純粹的商業項目，用電影手段，敘事手段，包括流量明星，觀眾只是看一個電影。”

作為故事的原型，晚年李敏沉浸在對這些逝去戰友的回憶中，並且呼吁將歷史書中的八年抗戰改為十四年抗戰。2017年，教育部下發文件將全國中小學課本中的“八年抗戰”說法全部改為“十四年抗戰”，而李敏則於第二年去世。高群書感歎，“（她）這一生最後畫了一個非常偉大的句號。”

作為深耕國內影視行業多年的導演，高群書說自己現在就拍兩類電影，掙錢的電影，或者雖然不掙錢但讓被忽略的歷史被打撈留存的電影，“到這個歲數，我們想怎麼能留下點東西給這個世界。”

01 打撈抗聯史

界面文娛：什麼時候開始有拍《生還》故事的想法的？為什麼選擇用《風雪征程——東北抗日聯軍戰士李敏回憶錄（1924—1949）》來作為故事的藍本？

高群書：十年前就有了。這部電影是為抗戰勝利80周年紀念拍的，當時電影局想做抗聯題材，我一直對此感興趣，但具體題材選擇了很長時間。英烈題材有人拍過，凌子風1949年就拍過八女投江，楊靖宇、趙一曼也各有兩部作品。