专访｜导演刘家成:把《生万物》的生命力传达给观众

我在现场经常夸“大脚娘”迟蓬。她的表演有时候跟别人不太一样，在表演的节奏上，封二他们是快，她是稳，她有一些晚一步的反应。大家有点分歧的时候，我就特意找到她说，你要坚持自己的表演风格，我很认可，你的表演是对的，我在机房剪辑的时候这个表演节奏感很舒服，然后给她奠定了信心。迟蓬老师的表演也很朴实，现在果然不出所料，得到观众的普遍认可。

迟蓬饰大脚娘

还有蓝盈莹演的银子，那是正儿八经的佃农，连起码的生存都维持不了。面对父母，面对有病的娘，面对兄弟姐妹，她怎么办？最后，她只能把自己给豁出去了。她那种泪往肚子里咽，那种委屈，还带着一种倔强。她本来也是不认命的，开篇就设计她跟老地就闹别扭打架，互相呸。那么倔强的女人，在现实面前不得不低头。蓝盈莹把那种对命运的无奈，不是谁想挣扎就能挣扎出来，表现得淋漓尽致。

每个人身上，你都能看到人性，看到善恶，有的是无奈，没有办法。这都是一个个立体的人。

谈观众：让人物的命运来打动他们

澎湃新闻：《生万物》在台网的数据都很好，这类农村题材的剧集要如何吸引年轻观众？

刘家成：首先，农村的这种真实感，你得让他们感受到。要让观众感受到与他们生活不同的环境、状态，恰恰是这种不同，这种新颖，才能够刺激他们，大家才觉得新鲜。那种绿布、棚景他们见多了，所以要做实打实的，要让观众看到那种庄稼，那种麦浪，那种山峰，还有那种大雪，让观众被自然环境深深吸引。

最主要的是，让人物的命运来打动他们。人物在面对生活中的各种困难，跟命运的抗争，这种不服输的精神，还有生存的智慧，这些都会深深打动他们，与自己连接在一块儿。我们不管历史剧、年代剧，都对现实要有关照。

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《生万物》很质朴，我们最终要回归到，深扎到泥土里的那种真情实感，回归到艺术最本真的力量。小人物的真情实感，他们的挣扎与成长，这些永远是观众喜欢看的。

澎湃新闻：《生万物》每天三集的播放方式，也是适应时下观影节奏的选择吗？

刘家成：主要是央视很早就有抗战题材的排播计划。确定每天播三集以后，当时网络上很多种声音说，不需要播那么快那么多，但我觉得这恰恰是件好事。大家现在观影习惯都不一样，尤其是年轻人不可能再走到电视机前准点准时。我就看你这三集，可能攒在一块看，也有可能下班回来晚上12点才看。你要一下给大家看三集，那种爽感一定是不一样的。如果你就吊着观众，吊3天5天，大家可能就没有耐心再补看了。恰恰三集给的信息量也大，这种长剧快播是好事。

果然，我们的戏刚播没多久，广电总局的新规就出来了，以后不限制几集播放，电视台的排播没准以后都这样了，我们在无形当中成为了第一部。

一天播一集，要是剧不好看，本来撑40天，可能第四天就没了，是不是？但像之前有几个爆的剧，《我的阿勒泰》那种，该爆还得爆，还是取决于剧的品质。

澎湃新闻：您未来会考虑拍一些短剧吗？比如《我的阿勒泰》这种体量的剧集。

刘家成：我不反对拍。有很多短剧只要爽感不要逻辑，这个肯定不行，在我们这都过不去。我们拍戏，必须得符合人物逻辑，符合故事的逻辑，要过了我自己这道关。即使长度只有8集、10集，只要逻辑都对，在各方面都能表现，我们为什么不拍？

将来有可能播放的剧越来越短了，也有可能是集数缩短。我老跟他们说，将来像《红楼梦》那种小说，120个章回，不就是120集吗？那一集就10分钟一个章回，什么都有，文化信息量极大，也是有可能的。

有些只有爽感的微短剧、短视频，它的存在是有道理的，但它跟电视剧是两股道上的车，互相不干预，打发观众的碎片化时间。短视频刷完了，你翻过头来想，刚才我看的是什么，可能当天就忘了。但一部长剧，它能让你在欣赏的同时，让你回味，让你反思，让你对过去、对当下有思考，这一点只有长剧能完成。所以我们的重点应该还是做这些剧，这是我们的特长。