专访｜导演刘家成:把《生万物》的生命力传达给观众

我们这种碰撞、合作、沟通，彼此是建立在一种完全信任的基础上。因为导演就是第一个观众，我永远跟演员讲，我是最挑剔的观众，你们好就是好，你们不好就是不好，要是我不挑你，观众会挑你。

我跟我们的演员，大家特别像交心的朋友，又像战友。近半年的时间内，我们拍了两个场景，战严寒斗酷暑，我们最后全剧杀青时拍的东北部分，零下三十度，可是之前在山东拍摄，气温是零上四十多度，在没有一个遮挡的地方，你想田地哪有遮挡，大家都在那儿坚持。大家心特别齐，我也一定要拍好这个戏，不能辜负这么多人的努力。

关于剧本，我们也是反复打磨修改，最后发现还有一些问题不满意，要是一般剧组已经足矣，但我们又把编剧调到组里，拍摄之余，我跟编剧还在沟通，对哪场戏还有新想法，如果不好就推翻重写。一直坚持到最后都是这种创作状态。

演员之间也是比较卷，我们卷的是创作上，卷的是表演上，大家都不甘落后，就是你的戏我得能接住，我们需要百花齐放，不需要一枝独秀。在这当中，氛围就带起来了。不管是大红、永健，还是现在大家反响非常好的“大脚娘”迟蓬、“绣绣娘”沈丹萍，这些人谁都不掉链子，一到现场，你一听词，他们都是带着充足的准备来的。

我相信，任何一个剧，都有它的天时地利人和。谁也不敢说，我这个剧就得爆。没有那种奢望。我想的是这个剧得是一个品质过得去的剧，得是一个让观众认可的剧。现在这个结果，可以说也在我们预料之中，天道酬勤。

澎湃新闻：剧中有些群像戏也很有意思，尤其是老戏骨们的交锋。在拍摄的过程中，有没有什么印象深刻的事？

刘家成：特别多。比如倪大红第一天跟秦海璐的对手戏。原来剧本里，他们俩是面对面的说词，商量让苏苏代替姐姐嫁到费家。但是到了现场，我说这个调度我想好了，你们俩就背对背演。

我大概这么一说，他们领略得特快。秦海璐直接走过去，奔到轿子边，两人就形成了背对背，大红不回身，他就能够预知准确的时间节点——就在海璐一伸手，刚要撩轿帘的时候，他的话就到那儿了。他说：费家嫂子，你想好了这人你要不要，你再撩轿帘。海璐一听，她的手“啪”就停在这儿了——她懂了这个弦外之音。这么一小段戏，通过一个没有脸对脸的表演，张力会更足。这种镜头的调度和表达，让人觉得，她不光是一个霸气的人，这个女人还聪明，所有的事情无需说透。

叶童,有着张扬的生命力和洒脱的帅性,乘风破浪正当时 | 二湘空间

华为表现出的生命力十分惊人(图)

美媒：华为面对围堵生命力惊人美国制裁有局限性

倪大红与秦海璐的对手戏

还有大红跟永健，都是喜欢有戏剧效果的人，所以我们会给他们一些规定情景，这场戏要达到什么效果，调度是什么样的，剩下的，他们中间会塞很多非常准确的小零碎，可能一两句话就恰到好处。因为我跟这两位都合作了很多次，彼此太有了解了，也太默契了，大家在戏上是知己，这种戏磨合下来，就很享受。

谈创作：坚持你认为对的事

澎湃新闻：剧中有不少名场面，您最喜欢的三场戏是？

刘家成：如果说喜欢的戏，可能我场场都喜欢，因为都出自于自己之手。要说印象深刻，像昨天刚播完的土匪攻打土围子的戏，就是一场，因为它太艰难了，四十多度，拍了七天。演员最痛苦，镜头角度多，我拍城上的人，远处要带着土匪，我拍土匪的时候，镜头要带着城上的演员，谁都跑不了，主演跟群众演员一样，一候场就是一天。

我们又得把那种气势，那种真实感拍出来。这里边不光是一场武打，如果我们只要攻城就很简单，但里边还有每个人的人物性格、人物命运，各种人物关系，人性的纠结，每个人身上都有戏。群像戏里边每个人都找准了以后，会非常精彩。