专访｜导演刘家成:把《生万物》的生命力传达给观众

此外，原着的跨度太长，小说当中写了四代人，这个也是拍影视剧最忌讳的，就是观众不可能移情别恋好几代人。我跟很多编剧聊剧本创作，我说最多写两代人，就到极致了。因为这个创作理念，我们把剧本压缩到前20年的故事，以绣绣和大脚为主线。从1926年到1947年，这20年的故事也最精彩。可喜的是，这也得到了原着作者的支持和理解。

谈演员：像朋友，又像战友，谁都不掉链子

澎湃新闻：绣绣是全剧立住的关键，她最突出的个性是什么？

刘家成：在面对命运的打击下，她身上有一种不认命、不服输的精神。虽然嫁给大脚是赌气，但她从那么优渥的环境里，到这个相对贫穷的家庭里，这个转化过程，她就凭着一种坚强和智慧在成长。与此同时，她又是一个知识女性，上过私塾，毛笔字写得也很好。她不光是坚强勇敢，还有一股倔强，知性和智慧。这种智慧，延续到她整个的生命线。

澎湃新闻：说到绣绣一开始和家人赌气，马子围城那场戏，等于向全村人宣告，她当初是清白之身。当时宁学祥他们几个人得知后的表情也很精彩。这个前后呼应的设计是怎么构想的？

刘家成：这也是我们从原着做了一个提升。这件事在当时的社会是非常重要的，原着小说是几乎到结局的部分，她才跟大脚他们说，没被马子坏了。我们原本的剧本，这个情节也是放到比较晚的节点，但我们觉得，这块到那个节点已经失去了一个作用，所以我在中间一直在找点，怎么把谜团讲给大家听。这个心结，怎么解，是一个重点。

最后我们的处理是，绣绣先跟大脚解开这个心结，这两个人之间有了这种理解之后，再利用马子围城，马子自己喊出来——你是唯一的一个从我们手里逃出来的——全村人瞬间就知道了。这样的设计，我们觉得也很有意思。

澎湃新闻：聊聊与杨幂首次合作的感受？

美媒：华为面对围堵生命力惊人美国制裁有局限性

叶童,有着张扬的生命力和洒脱的帅性,乘风破浪正当时 | 二湘空间

华为表现出的生命力十分惊人(图)

刘家成：我跟杨幂第一次聊完剧本，她就给我留下一个特别好的印象。她说导演，我得去体验生活，我说你需要剧组做什么，她说需要剧组帮忙联系好那个地儿，她自己去。然后她就真的到我们拍戏的山东莒南找了一个农家的院子，她在那儿体验了二十多天。

那会儿离开机还有三四个月，我们刚确定演员。她当中还给我发微信，说导演你还有什么要求不，我现在已经学会烧火做饭了。我说，你再学学劈柴担水，干点农活。这段时间的锻炼，对她有很大的帮助。有一场戏，她在井台边一人挑了两担水，虽然有大脚在边上，但是主要是她挑起来的。如果没有当时那种历练，那种她从小姐转换成农家妇女的劲儿会差很多。

这一点挺打动我的。我觉得，她走到今天，能够这么认真，这么刻苦，这么能吃苦，也得到了大家一种信任和尊重。

她对剧本也很认真，我们经常在剧本当中沟通，大家拍起戏来，彼此建立了信任。我永远忘不了，就是我们拍了大概一周，拍到绣绣跑出来，家里的仆人追她，她就大骂他。骂完她说，那一种发泄，她觉得演得很顺畅。那天她还给我发了一个微信说，导演，今天我感到我无比的自信，我也无比的痛快，戏演下来以后，我似乎能把握住这个人了，我能找准她了。

前几天晚上，杨幂还给我发语音说，导演，我也在看，我把自己感动哭了。她说，导演，我感谢您那场戏让我重拍了一条，多亏用了。

那场戏是土匪围过来，她决定把自己牺牲的时候，她哭得特别好，很委屈，所有人都觉得好。我喊了一句停，我说再拍一条，不这么哭，不要那么多的泪，因为你面对的不是亲人，你跟谁委屈，现在是马子，是要你命的土匪，所以你更多的是恨，你的眼泪也是恨。