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专访|导演刘家成:把《生万物》的生命力传达给观众

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澎湃新闻:原着小说《缱绻与决绝》出版于上世纪90年代,从改编的角度来说,最大的难度是什么?


刘家成:看完剧本,我就去看了原着小说。原着也有一些东西,在我们剧本当中体现得不足,我觉得要进行一些展现和扩充;有些东西在剧本当中展现不合适,就去掉了,比如特别灰暗的、消极的。

比如男主人公,原来剧本当中,大脚不是现在这样个性鲜明的人物,他身上没有太多的光彩,他对绣绣也是嫌弃的,是被迫地接受她,而绣绣也是被命运驱使嫁给了大脚,嫁鸡随鸡,嫁狗随狗,没有现在我们看到的那种真情真爱。




绣绣和大脚

我们把人物提亮的原因是,你得考虑到电视观众。作为一个男主,他不光得让绣绣爱,还得让观众也爱。虽然他没名没利什么都没有,但他有的是真诚,有的是担当。

后来我们在剧本中,设计他到马子窝救绣绣,围城的时候也舍身相救。土匪问他,你能活着回去吗?他说,我就没想过,只要我媳妇活着就行。当没有人要绣绣的时候,大脚说俺要,然后用八抬大轿敞敞亮亮地围着全村转三圈,把她娶回家。这种磊落的爷们儿,谁不爱?有不少观众发弹幕说,嫁人就嫁大脚。这就再次验证,我们这个改编的方向是对的。


在原着当中还有另一对,苏苏和郭贵耀(即郭龟腰),他俩就是一种性的吸引。从郭贵耀来说,就是玩弄女性;从苏苏来说,就是一种生理需求。现在我们把这条线改得合情又合理。虽然当时有封建压制,我们不回避这种丑恶,但是在关键的节点上,我们还是要保留一些情义和情理,不能让大家过得过于撕裂,包括人物的命运,但不是有意地去美化。

你要抓住原着的精神的核,这个不能丢。第一,是唤起了我们中国人,农民跟土地的这种关系。大家离不开土地,对土地的那种崇拜和依赖,唤起我们现代人深植内心的那种土地情。


另外一个关键是,让我们看到这些主人公面对生活的打击,那种敢于跟命运抗争的乐观精神,那种一定要把苦日子过成花的信念,它也会对我们当下有一种影响,传递这种生命力,传递这种希望和温暖,让我们有一种通过险阻,能够继续面对任何困难,有勇气生活下去的力量。这都是我们要表达的。这个魂抓住了。



把苦日子过出花,是《生万物》坚持的内核。

后来,我们把很多想法跟原着作者赵德发老师沟通,他非常支持,也相信我们会做得很好。他也理解,电视剧作为一种影像的表达,跟书面的东西一定不一样。小说当中写的一句话,观众可以展开任何的想象,但是变成影视剧就具象了,你的选择就要考虑大众化,要更多的观众能接受。
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