從許開心到胡曼黎:都市劇裡的她們正在重寫人生劇本

2025-07-06 | 來源: 影視產業觀察 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

開年以來，《蠻好的人生》《綻放的許開心》等聚焦中年女性的都市劇接連占據收視榜單前列，並在社交媒體上引發熱議。這些劇集成功打破了以往都市劇的套路，創作者用輕松幽默的筆調、對中產生活難題的真實刻畫，深度挖掘女性自我價值，塑造了一批鮮活又堅韌的“大女主”形象——她們不再只圍著愛情打轉或困於家長裡短，而是在多重生活壓力與現實困境中披荊斬棘，以獨立自信的姿態照亮故事，也映照出廣泛的社會現實和觀眾心聲。

超越愛情敘事：自我價值的重新錨定

如今的大女主劇裡，女性角色真正成為自己人生故事的主人翁。女主角不再被動等待愛情拯救，而是主動選擇人生道路、尋找自我價值。愛情和婚姻褪去了“人生救贖”或“最終歸宿”的光環，變成了她們豐富人生中的一個非必要選項，劇情的核心沖突也從外部的情感糾葛轉向了女性內在的成長與蛻變。

《綻放的許開心》以“雙二胎重組家庭”為獨特切口，將中年單親父母的戀愛故事作為主線。許開心在經歷丈夫出軌與閨蜜背叛的雙重打擊後，始終以“不做聖母保平安”的姿態保持清醒獨立。

在與梅程奕的感情發展中，她大膽打破傳統婚戀模式，提出雙方簽訂合同以“家庭合伙人”的平等身份開展感情。許開心將這段關系精辟地定義為“提供情緒價值的養娃搭子+旅行搭子”，強調雙方在精神與物質層面的平等付出，共同理性應對撫養孩子、生活規劃等現實問題。這種敘事跳出傳統婚姻框架，成為女性主動掌握情感主導權、追求自由與獨立的鮮活范例。

《蠻好的人生》以極具沖擊力的戲劇張力，展現職場女性胡曼黎從年入百萬的銷售精英跌落至失業、婚變深淵的生活劇變。當觀眾預期爽劇式逆襲時，劇集卻選擇以扎實的職場奮斗線，展現胡曼黎從零起步的勇氣——沒有金手指加持，只有在行業底層重新扎根的真實成長，構成了反套路敘事的核心看點。

與此同時，職場新人薛曉舟與胡曼黎從誤會對立走向默契協作的支線，進一步打破傳統敘事窠臼。當觀眾預期合作日益緊密的兩人上演“姐弟戀”劇情時，編劇費慧君卻嚴守“不談姐弟戀”的創作原則，將敘事重心完全聚焦於專業成長與價值實現。這種拒絕用愛情線消解女性主體性的創新，呼應著當下女性將職業發展置於人生首位的現實趨勢，構建起“自我實現優先於婚戀價值”的敘事邏輯。

無論是許開心以“家庭合伙人”模式構建平等關系，還是胡曼黎以職場奮斗完成自我救贖，都呈現出女性從“情感依附”向“主體覺醒”的深層轉變。這種敘事革新，不僅是對女性角色塑造的突破，更是對當代女性獨立自主精神和社會角色變遷的藝術呼應。

現實鏡像：中產困境的深度刻畫

都市劇的大女主創作模式不僅是藝術維度的創新探索，更是對當代社會現實的鏡像映射與深層觀照。它們敏銳地捕捉並深刻展現了當代都市中產階層，尤其是女性群體普遍面臨的生存壓力和精神困境。劇中對職場生態的殘酷競爭、家庭經濟的脆弱性、育兒養老的重重壓力、傳統觀念的隱形束縛等問題的真實描繪，精准戳中了廣大觀眾，並引發強烈共情與廣泛討論。

在《凡人歌》中，沈琳和那偉這對中年夫妻因遭遇家庭經濟危機，婚姻關系受到了考驗。那偉失業後，家庭收入銳減，而他們每月的房貸、孩子的教育費用、保姆工資等支出卻依舊高昂，夫妻因經濟壓力而互相指責，也因為對未來的擔憂而產生分歧。沈琳為了減輕家庭負擔，不得不重返職場，甚至放下體面應聘月嫂、創業賣鹵味，卻屢屢碰壁。劇集展現了中產階級家庭在面對壓力時的堅韌與無奈，也折射出經濟條件對家庭關系的深刻影響。

《蠻好的人生》中胡曼黎的遭遇絕非個例，而是當代中產階級現實困境的典型縮影。表面上，中產階級過著光鮮亮麗的生活，但為維系現有的生活水准，他們不得不疲於奔命，一旦遭遇失業、疾病、婚姻破裂等意外沖擊，便會迅速陷入經濟危機。劇中，胡曼黎因工作中的違規操作被要求賠償四百萬，住房查封、資金凍結，同時還要照料患病的父親，多重打擊將她逼入絕境。通過刻畫女性角色在家庭危機中的掙扎與蛻變，劇集不僅喚起觀眾的情感共鳴，更引導社會對家庭議題展開深度反思。

"小費太欺負人了!" 拉斯維加斯正在"墮落" 游客越來越少

鈍器打死卻開心梗死亡證明河北凶手背景曝光

俄軍大規模空襲基輔白宮:川普不開心

這類劇集將職場生態、家庭關系、代際矛盾等將宏觀的社會議題轉化為可感可知的個體命運與日常細節，構建起與觀眾對話的情感橋梁，使觀眾在追劇過程中產生強烈的現實代入感，形成深刻的情感共振與社會反思。這種“現實鏡像”的功能，是其引發熱議、獲得共鳴的關鍵所在。

輕喜劇基調：幽默包裹下的溫暖力量

在這些聚焦大女主的都市劇中，輕喜劇元素的巧妙運用成為了共同且成功的創作策略。這不是為了淡化或逃避現實困境，而是一種充滿智慧的敘事技巧和視角轉換。正是基於都市劇對生活苦澀、沉重甚至殘酷的真實刻畫，才更需將之包裹在幽默、自嘲或溫暖趣事的外衣裡，讓那些原本可能讓人喘不過氣的話題得以被看見、被討論，讓觀眾會心一笑的同時，感受出主人公面對逆境時不屈服的韌性和樂觀態度。

《蠻好的人生》中胡曼黎與薛曉舟從針鋒相對的競爭對手，到默契十足的“開單拍檔”，其間充滿反轉與笑料的情節設計，使職場斗爭的殘酷性在喜劇氛圍中得到柔化。劇中胡曼黎常以自嘲式幽默解構生活困境，坦然調侃"離異帶娃"的婚戀處境，甚至將婚姻背叛的痛苦經歷化作商業談判的破冰話術。此外，胡曼黎常用的“十三點”等滬語俚語，不僅增添了地域文化特色，更通過接地氣的表達，把笑點自然地融入對話裡。

這種將現實苦難轉化為喜劇素材的創作手法，源自創作者的“溫暖現實主義”理念——如同導演汪俊所言，“把痛苦撕開給人看”的同時，以幽默消解沉重，讓角色在至暗時刻後迅速以豁達姿態破局重生。

《綻放的許開心》以“萌娃聯手賺渣爹撫養費”的喜劇情節，巧妙化解嚴肅家庭議題的沉重感。劇中女兒大米假意親近“渣爹”錢浩，甚至不惜“頂撞”母親許開心來維護後媽，這番反常舉動令許開心既困惑又憤怒。然而，這其實是大米精心策劃的妙計——她故意制造依賴父親的假象，只為從錢浩手中爭取到昂貴的輔導班費用。另一邊，兒子小米則主動向素未謀面的奶奶發起“天真爛漫”的攻勢，用童言稚語和可愛行為打動對方，替媽媽追回拖欠的撫養費。姐弟倆默契十足的“作戰計劃”，以充滿童趣和智慧的方式碰撞出令人捧腹的喜劇火花。

輕喜劇元素的融入有效調節了劇情的節奏和氛圍，使劇集在深刻揭示現實困境的同時，避免了過度渲染負面情緒影響觀眾追劇體驗。觀眾能夠以更加輕松、開放的心態去面對劇中的故事，在笑聲中體會到角色面對生活暴擊時展現出的非凡韌性、智慧與幽默感。

對於這類聚焦大女主敘事的都市劇，創作者摒棄了編織夢幻愛情或渲染苦難的窠臼，代之以更開闊的視野、更平實的筆觸和更溫暖的智慧，著力呈現女性在現實夾縫中的突圍與成長。劇集的核心突破在於以“主體性覺醒”為內核，深度錨定女性自我價值；以“溫暖現實主義”為底色，敏銳捕捉並深刻剖析中產階層，尤其是女性的現實困境，使其成為映照時代焦慮的精准鏡像；更以“輕喜劇”巧妙包裹沉重議題，調和觀劇體驗，傳遞逆境中的韌性與希望。這種兼具內容深度與現實溫度的創作模式，不僅贏得了觀眾的強烈共鳴，也為都市劇開辟了更具生命力和啟發性的路徑。

— THE END —

作者 | 李學樾

主編 | 彭侃

執行主編 | 劉翠翠

排版 | 於佳欣