陈可辛:如何在市场环境下坚持自我表达?

2025-06-17 | 来源: 幕味儿 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

主题表达

《投名状》从“人性”到“命运”

从2000年李安的《卧虎藏龙》、2002年张艺谋的《英雄》开始，中国电影进入商业化、类型化突飞猛进的时代，大导演用大明星拍古装大片成为潮流。《投名状》的上马当然是顺应时势和潮流之举，但陈可辛依然坚持，在市场允许的情况下，每一部影片，都要尽量完成个人的表达。

陈可辛直言自己对当时观众喜欢的“飞来飞去的武侠”不感兴趣，也不会拍“纯动作大片”，他是带着自己的“问号”进入《投名状》的。“我还是会去怀疑人性，怀疑友情，怀疑什么是好人、什么是坏人，这是我当时很想去表达的东西。”但团队请来李连杰这样大牌的打星，难道就为了让他演文戏？关于如何处理动作调性，陈可辛跟团队产生了矛盾，这矛盾大到令陈可辛崩溃，拍了三周，直接“逃”回香港。这边，三个大明星坐在房车里，在零下20摄氏度的北京郊外等了一周；那边，陈可辛情绪差到吃饭要用汤灌下去，体重轻了许多。最后还是太太吴君如一锤定音，她告诉陈可辛：如果不回去，你这辈子都会站不起来。

陈可辛重新回到北京片场，一路改剧本，一路拍镜头，一路找感觉。《投名状》夸张到有9个编剧组，有编剧后来接受采访，说陈可辛的编剧一辆小巴都坐不完。陈可辛自己经历了更为痛苦的摸索过程：片中，三兄弟从义结金兰到分崩离析，他最初想从“人性”的“黑白灰”入手，但随着故事进行，他发觉人还是渺小的，有个更宏大、更不可控的东西叫“命运”。陈可辛总结：“其实就是从黑白灰开始，结果碰到比黑白灰更大的命题。”他的新作、本届电影节开幕片《酱园弄·悬案》，表达的也是类似的命题。

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作为陈可辛导演长期合作编剧，张冀说自己曾和导演讨论过商业片与艺术片、文艺片的区别，结论是商业片会给主人公设置一些困难，但这些困难是可以解决的，比如好莱坞大片；但艺术片或文艺片，往往给主人公设置的是困境，而困境是无法解决的。“我认为《投名状》就是陈可辛第一次在电影里，给人物设置了不可超越的时代的困境。”

拍摄风格

“什么人就拍什么电影，你骗不了人”

18年后，陈可辛已经能够非常平静和从容地面对《投名状》上映时所引起的各路讨论。他很清楚这并不是一部符合观众预期的典型武侠大片。片中动作戏部分只有15-20分钟，不到全片时长的五分之一，“李连杰都不打了，所以基本上是一部文戏而不是武戏，这已经违反了观众的第一个意愿”。其次，当时观众喜欢看漂亮的、“飞来飞去”的武侠大片，这也是海外市场对中国大片的审美标准，但陈可辛坚持搭建了极具还原度和历史感的城墙、战壕，这使得少有的打斗场面都“笨重”起来，而这显然也不符合当时的风潮。