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當搬運比創作賺錢,誰還當創意傻子?

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在此之前,我對短劇了解不多,印象大多來自熱搜標題,以為是個小眾賽道,可一查,才發現自己低估了它。

截至去年12月,短劇用戶已超過6.62億,占全國網民的68%,甚至比外賣用戶還多,市場規模突破504億元,首次超過電影行業。


短劇,已然不是「風口」,而是一場勢不可擋的內容趨勢,但繁榮之下,泥沙俱下。

一方面,短劇依舊被貼上「粗制濫造」的標簽。

觀眾以吃快餐guilty pleasure的心態點開,自然不會關心食材的來源,廚師是誰

搬運者則以「反正沒人當回事」的邏輯,麥當勞換成肯德基也會有人照樣吃。



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可另一方面,短劇行業雖然一直被詬病「流水作業」,但並不意味著它注定粗制濫造。


要知道曾經的網絡小說也被人嘲笑如廁讀物,現在早就成了IP金礦,有了《慶余年》《贅婿》《長安的荔枝》這樣的作品,短劇也走在精品化的路上。

比如年初破圈的國民話題短劇《家裡家外》,不論劇情還是質感,都遠超大多數年代劇,豆瓣7.9分也說明品質經得起推敲。

還有那部集結多位老戲骨、投資過億、登上央視八套黃金檔的《獅城山海》,制作規格完全不輸傳統電視劇。




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短劇正在努力往上走,卻被「盜版搬運」鉗住腳步。

如果創作者的勞動得不到保護,隨手一剪就能輕松收割流量、變現,那我們最終只會收獲更多「AI套殼劇」「拼貼流水線」。

最後觀眾拿到的,只會是垃圾。


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