一胎生99個兒子,短劇還有什麼不敢拍?

2025-06-16 | 來源: 鈦媒體APP | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

但頭部精品畢竟是少數，大量豎屏短劇仍然深陷低質泥潭，一方面是劇情內容同質化、套路化的問題，一個劇本翻拍多次、什麼火拍什麼，導致大量同類型的短劇作品扎堆湧現。

另一方面則是低俗、獵奇內容層出不窮，劇情違反現實邏輯、宣揚不良價值觀的情況已經屢見不鮮了，微信、快手等平台方每隔一段時間都會整治大批導向不良、色情低俗、格調低下的短劇作品，“一胎99子”鬧上熱搜後，短劇《麒麟送子天降喜福》就火速下架了。

事實上，短劇市場整體生態質量低下的現狀在短期內很難得到改善，因為短劇創作追求“爽感”的底層邏輯並沒有發生改變，在此基礎之上，通過極端狗血、低俗庸俗內容來刺激用戶情緒，就成了最簡單、最方便的創作手法，“一胎99子”“嫁99個男人”都是同樣的邏輯。

追求爽感的創作邏輯確實讓短劇取得了不錯的市場反饋，但卻再一次將短劇與“low”這個詞強綁定在一起，短劇行業高喊的“精品化發展戰略”似乎成了一個笑話。

向下的創作自由不是自由

短劇市場何時才能真正走向精品化？是整個行業頻繁提到的目標，也是共同努力的方向，但“一胎99子”的話題無疑打破了表面上的“歲月靜好”。

事實證明，短劇精品化雖已稍有成效，但在大量隱患內容面前仍然是小巫見大巫，而想要清除短劇行業的沉痾舊疾，改變內容創作“向爽感看”的底層邏輯，本質在於改變“向流量看”的盈利模式。

目前微短劇的盈利模式主要分為兩種：一是IAP模式，即付費購買，是最傳統的小程序短劇盈利模式；二是IAA模式，即免費觀看模式，以紅果短劇為代表的免費短劇，主要靠廣告流量變現。

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無論是IAP模式還是IAA模式的短劇，盈利的根本都在於如何留住用戶，提升用戶的觀看意願和付費意願，因而最大限度刺激觀眾情緒獲取流量成為了最具性價比的選擇，也就是追求極端的爽感，這也是早期寬松的市場環境給予短劇的“特權”。

但信馬由韁的創作帶來的後果也是顯而易見的，低俗、獵奇、違反現實邏輯的短劇內容並非近期才開始出現，而是靠內容博流量必然會出現的一種現象，想要改善短劇市場的困境還是要回歸內容生態上來。

客觀來說，“爽感”不是一個貶義詞，也並非毫無可取之處，在一定程度上確實滿足了觀眾的情緒需求，致使短劇市場在短期內迅速膨脹，而長劇也開始借鑒這種創作形式。

但無底線地迎合觀眾的情緒需求就不太可取了，觀眾的情緒閾值會一步步提升，內容創作也會一步步突破底線。一個簡單的例子，第一次看到新奇的東西，第一百次就不會覺得新奇了，第一次能夠吸引觀眾的注意，第一百次就很難了，為了博取關注和流量，短劇創作就這樣一步步走向誇張、極端甚至是反智的深淵。

畢竟短劇中的萌娃數量都出現“通貨膨脹”了，以前總裁夫人帶球跑頂多三個，撐死九個，現在都變成99個了，擱以前誰能想到短劇女主會這麼能生。

短劇創作需要明確的一個重要問題是，向下的創作自由不是自由，追求格調、審美低下的內容，或許能夠獲取短期的流量傾斜，但並不利於整個行業的健康發展，因為“向下”的情緒價值易得，而向上的高級審美難尋。