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上海1945,一樁奇案折射出的女性命運交響

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婚姻裡,她是“沒有名字的女人”,在冠夫姓的枷鎖下淪為丈夫的私有物。外出借債時,又成為可以占便宜吃豆腐的獵物,此外她還是鄰居口中的談資,是楊冪飾演的獄友王許梅同情心投射的對象,她有很多身份,但我們唯獨不知道她自己是什麼樣的人。




陳可辛擅長用細節刻畫時代對個體的碾壓,這一次,他用舞台般的法庭和牢房,和法庭般的舞台描摹出各方勢力在詹周氏案件上的角力,和時代巨變下權力更迭的迅速。


舞台上,殺夫案被娛樂化,誇張化,而警長則好整以暇地一邊看著台上的演繹一邊做著交易。審訊室,當詹周氏一次次翻供讓警察吃癟時,薛至武對她進行虐殺式逼供時,警長自己成了舞台上的角色,監獄裡,癲狂的薛至武被按在鐵絲網上,他又成為了被獵殺者。



而詹周氏,從第一次在法庭上的惶恐瑟縮,到結尾在獄中與薛至武對視的鏡頭也顯示出角色的蛻變和覺醒。


這種蛻變並非一蹴而就,而是通過無數個充滿象征意味的場景累積而成——被迫殺豬時顫抖的雙手,是對男權暴力的初次抵抗;聆聽王許梅 朗讀進步刊物時眼中閃爍的微光,是思想啟蒙的火種;最終在薛至武 被時代拋棄的落魄時刻,她平視對手的眼神,則宣告著女性主體意識的徹底覺醒。




在這個過程中,時代不再是模糊的背景板,而是直接參與人物命運塑造的“隱形角色”。

正如陳可辛在《甜蜜蜜》中用鄧麗君的歌聲串聯起漂泊者的情感脈絡,此次他以《十八相送》的戲曲唱段、街頭巷尾的政治標語、法庭上的新舊法律博弈等元素,織就一張細密的時代網絡,讓詹周氏的每一次呼吸都浸染著歷史的重量。


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