《在人間》:"多重人格"能拍出新的可能嗎?

2025-06-11 | 來源: 新京報書評周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

無論是外在的敘事形式，還是內在的故事文本，利用人物身份認知制造懸念的《在人間》都可歸屬於廣義上的謎題電影。在本劇中，賈小朵意外闖入徐天的“虛擬空間”，她的任務本是協助徐天驅逐其他人格，到最後發現自己竟是其六重人格之一。將人物撲朔迷離的真實身份作為敘事謎題，再設置多重敘境層層解開，從建立人物到揭示人物，《在人間》清晰地構建了一套圍繞身體展開的解謎敘事。

《在人間》劇照。

在故事伊始，徐天為追求賈小朵，兼職網約車司機接她回家，不料卷入賈小朵與前男友王陽名的情感糾紛，原本自然演繹的故事開始顯露矛盾與裂痕，這是第一層以徐天為主要視角的敘事情境。徐天先後兩次化身成賈小朵進入“虛擬空間”，第一次由密室進入怪異的奇幻世界，與各個偏執極端的人物相遇；第二次同“徐天”在城市的夜晚探險，渴望感知賈小朵眼中的世界和自己，這是第二層以賈小朵為主要視角的敘事情境。在第二層敘境裡，《在人間》的故事與場景徹底擺脫了現實時空的運作邏輯，將觀眾帶入虛幻迷離的深層意識世界。當徐天第二次從“虛擬空間”裡蘇醒時，猛然發現自己的外表變成了賈小朵，此時人物的身份認知陷入混亂，兩層敘境時空發生交疊，而敘事的真正謎題——“我”是誰——這一古老的詰問浮出水面，故事由此進入高潮階段。

從心理醫生石一本的口中，賈小朵（徐天）得知自己正在療愈院接受精神康復治療，除了自己還有另外幾重人格存在，她需要在意識裡驅逐鐵林，從而完成人格的整合。此時，觀眾終於明白前面上演的劇情歸根結底是一場“多重人格”的獵殺游戲，而此前出現又消失的虞旦、柳條兒、王陽名不過是幾個較為微弱的副人格。在經由徐天和賈小朵分別展現的敘事裡，觀眾的知曉范圍被劃定在單個人物的視野之內，而當代表上帝視角的石醫生將既定事實全盤推翻並重新闡釋時，觀眾相信的客觀事物也被證明只是創作者精心打造的“欺騙性文本”。

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最終，賈小朵成功放逐了鐵林，在試圖與徐天永不分離的努力完全徒勞後，賈小朵選擇主動墜入深海，與徐天不再相見。徐天從潛意識世界裡蘇醒，石醫生告訴他自己才是主人格，而覺醒最強烈的副人格賈小朵在驅離其他人格後，為了不占據主人格的位置，選擇了自我“犧牲”。至此，層層敘事經過一再推翻和重組，關於“我是誰”的謎題全部解開，一場身體與身份的冒險終於落下帷幕。在《在人間》的“多重人格”的角逐中，身體性謎題既是奇觀的一部分，也是敘事的一部分，為我們搭建出頗具活力和美學意義的影像世界。

《在人間》劇照。

然而，不可否認的是，與其他較為成功的謎題電影相比，《在人間》並未如其預想的效果那樣，使廣大觀眾像開啟心智游戲一般沉浸在對影片的反復觀看與解析之中。究其原因，一方面，《在人間》在建立解謎敘事的過程中疊加了大量隱喻符號/信息（如時鍾、蝴蝶、鏡子）、言語暗示（如“你消失吧”）及非常規的視聽語言（如閃屏特效、蜂鳴聲），過早向觀眾暴露了其欺騙意圖，提前消耗了觀眾在劇情突轉時刻的心理快感。另一方面，劇集第一層敘事對人物關系和情感動因的鋪墊略顯薄弱，人物行為缺乏足夠的現實邏輯支撐，導致觀眾難以在意識迷宮之外與角色建立真正的情感連接。如何在設謎與解謎的復雜過程中更好地滿足觀眾的審美期待、激發觀眾的互動熱情，是《在人間》未竟的命題。