《在人间》:"多重人格"能拍出新的可能吗?

2025-06-11 | 来源: 新京报书评周刊 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

虽不及纪实小说《24个比利》中的主人公比利拥有二十四个人格那般夸张，但《在人间》人物的六重人格设定已然带有非同小可的戏剧性张力。纵观前作，以“多重人格”为题材的影视剧通常将主人格与副人格设置成全面对峙的关系，主人格往往弱小无助，副人格则残酷凶险，两者力量悬殊，随时可能爆发冲突。而《在人间》的人格设定则更具复杂性和平衡感，贾小朵没有因人格转换而被赋予凌驾一切的”超能力“，徐天也没有因为是主人格而完全丧失主体性；其他人格则各具情感创伤与心理需求，共同构成徐天精神世界的断裂面。复杂的人格设置为创作者探讨人性深度提供了扎实的基础，但如何将所有人格凝聚成一个立体、可信、典型化的个体，缜密的叙事线索与合理的人物行动作才是关键所在。

《24个比利》

作者: [美] 丹尼尔·凯斯

译者: 邢世阳

版本: 湖岸｜外语教学与研究出版社 2015年6月

惊天反转?特朗普:很可能在下周和"藤校"和解

羡慕吗?这国央行降息至0％可能重返负利率

"人间清醒"马斯克:和AI海啸相比,DOGE不值一提

如果说“多重人格”的设置体现了导演对都市青年群体精神危机的把握，那么“水仙”设定则可视为创作者对网络流行文化的主动贴合。“水仙”一词源自古希腊神话中纳西瑟斯的故事，拥有自恋的象征意义。而在现代网络文化中，“水仙”被借用为一种特殊的同人创作（粉丝基于已有作品进行二次创作）模式，特指同一个角色的不同版本（例如不同时空、不同人格）被创作者配对，从而构建出一种自我恋爱或自我互动的叙事。《在人间》一开篇便集中展示了主人格徐天对副人格贾小朵的迷恋；为了在一片混乱中获取贾小朵的真实想法，徐天下定决心化身成贾小朵进入“虚拟空间”展开冒险，观众也由此首度踏入人物幽密的潜意识。

基于“多重人格”的前提，徐天和贾小朵的情感并不是依照现实情感逻辑建立起来的爱情，而是更接近由心理学家科胡特（Kohut）在《自体的分析》一书中提出的“孪生自体客体”（Twinship Selfobject），即个体通过与他人建立一种“相似性”或“同类感”的联结来获得自我确认。当徐天无法从他人身上寻求有效的情感支持时，其获取归属感和认同感的方式便是爱上自己的副人格。

“我爱上我”这一高概念设定看似诗意浪漫，其实质却是人物无法化解的精神矛盾。

在现实世界，徐天注定无法与渴求独立的副人格贾小朵共存，但自我结构存在严重缺陷的他又难以与后者分离。显然，“水仙”不仅规定了剧集核心人物的主要关系，成为推进叙事向前发展的初始动力，也为持续累积的戏剧冲突埋下了伏笔。但从另一个层面出发，除了剧作上的功能，《在人间》并没有进一步挖掘“水仙”设定背后的文化心理机制，进而使其作为一种社会文化基因融入作品，并与当代流行文化产生更为深切的互动。即便如此，《在人间》将“水仙”设定融合“多重人格”框架的尝试仍具有开创意义，它展示了人类内在对话的多种可能，拓宽了心理剧的表现边界，为人类意识的多重性提供了更具创造性的观察角度。

心智游戏中的身体叙事

近年来，不断增加叙事密度、提高叙事节奏、设计叙事诡计成为一众国产悬疑类剧集的创作风潮。无论是非线性的环状时间、碎片化的时空还是开放性的结尾，国产悬疑类剧集在叙事策略上越发趋近于20世纪90年代开始兴起的谜题电影（PuzzleFilm）。此类作品擅长用时间倒置、限制视角、不充分叙事等手法来制造悬念，使故事呈现为错综复杂的流动状态。《致命ID》《禁闭岛》《记忆碎片》等一众悬疑片佳作证明，成功的谜题电影可以为观众带来融感性审美与知性认知于一体的观看体验，乃至引发一种重复观看与读解的迷影效应。