中国当局为何如此忌惮"耽美同人"创作?

2025-06-10 | 来源: BBC中文网 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

天一案极大震摄了中国耽美同人创作圈，这几乎是第一次让李深发现“写耽美是可以犯罪的”。在很长一段时间里，她发现自己曾加入收藏夹的文篇被作者锁住、无法再次阅览。此后，大量百度贴吧站点关停，有百万名成员的贴吧一夜解散，李深说，她再也找不到那篇让她哭了很多次的关于潘子的第二种生活的文章。

2021年后，中国当局开始批判说“娘炮文化”，意图重塑男性气质，这导致耽美文学中的“非规范化表达”被当局视为威胁。晋江、番茄、哔哩哔哩漫画等平台都陆续下架其耽美频道，甚至屏蔽了一些知名耽美小说。

而最近一次即在去年12月，安徽警方用极为相似的手段抓捕50多名海棠网作者。

密集审查删贴的飘摇里，朝暮将自己的文章从晋江转移到中国另一个同人创作平台Lofter和36，后来又转移到Pixiv，不久后这个平台又被防火墙屏蔽。之后转移到AO3，好景不常，这个网站也被屏蔽掉了。

她说，平台的封锁、删改、转移对她来说如同钝刀割肉。二十多年来，贴吧的删改清理掉了她和同好们曾经的文字内容，已经去世的朋友们留下的回覆也不再可溯。在36平台的文楼上，几百条的回覆、交流、探讨如今都消失不可见。

“我的收藏夹里还是不死心地留着他们的链接，我还希望继续去更新，”朝暮说。

图像来源，GETTY IMAGES，耽改剧曾一度给正经历寒冬的中国影视行业注入活力。

极高的商业价值

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在中国，耽美相关产业有极高的商业价值，基于原创耽美文学改编的剧作往往大受市场好评，叫座又叫好。

多部改编自原创耽美小说的影视剧作品立项、拍摄、开播，吸引大量粉丝，创造了极高的商业价值。肖战、王一博、黄景瑜等如今的中国顶流明星都曾不同程度借耽美作品成名。黄景瑜初涉影视领域就是主演《上瘾》，被广泛熟知并藉此奠定了他在影视圈的地位。

官方媒体新华社、澎湃新闻都曾发文讨论“耽改热”，并把2021称为“耽改元年”。仅在这一年里，根据新华社消息，发布于晋江原创网站上的有名耽美IP几乎全部售出，单个IP最高售价达4000万元，有超过60部作品已经完成影视化筹备，给在疫情中经历寒冬的影视行业注入极大的生命力。

同时，新华社也用近半篇幅警示耽美文化仅仅是“亚文化”的一种，或将对青少年造成“不良影响”，即普及同性恋爱。

这些报道不仅证明了耽美、同人创作的经济效益，也藉由官方媒体之口呈现中国当局对于耽改经济的矛盾心态。在这个背景下，中国也没有放弃对于与耽美作品相关艺人的打压。

葛亮举例说，2016年，中国首部耽美改编电视剧《上瘾》播出，广受欢迎，一举捧红黄景瑜和另一位主演，但此后，据媒体报道，两位被禁止在任何节目或公开场合同台亮相。

2019年，断层式热播耽改剧《陈情令》则开始用“社会主义兄弟情”等词汇来营销同性恋爱，规避对同性感情的直接描述。2020年初，为洗脱“同性恋”元素对于演员的长期发展影响，主演之一肖战的粉丝主动投诚，向中国政府举报了全球最大同人创作网站一AO3，因为内含两位主演的同人耽改作品大量出现在这个网站上，这次大规模举报也直接导致了该网站被屏蔽。

葛亮表示，在耽改禁令出现之前，耽改剧一直被视为晋升一线的跳板，但“也仅仅是跳板而已”。

“明显的例子比如黄景瑜和肖战，爆红之后都开始转向主流，各种主旋律的影视剧和活动开始甩脱耽美的标签进行转型，”葛亮这样说。“（耽美作品）一旦进入中国公众文化成为其中一个有机组成部分，形成实际的海外影响力的时候，立马遭遇了当局的打压。”