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劉若英導演的這部新劇,讓人失望也感動

2025-05-31 | 來源: 後浪電影 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

最近播出的電視劇裡，Netflix 8集台劇《忘了我記得》算是“小而美”的一部。劉若英導演，金馬影後謝盈萱主演，另有秦漢、霍建華兩位久違的演員坐鎮，演出陣容頗為亮眼。

不過，此劇最吸引人的切入點是，謝盈萱飾演的女主角程樂樂是一名脫口秀演員。40多歲的她婚姻破碎，白天在便利店打工，晚上在脫口秀場館表演，工作、家庭、友誼等生活小事都在她的再次創作中被作為客體展現——作為觀眾的我們，也看到了一個中年女人的困境和成長。

一點也不好笑的脫口秀

YIQIYINGCHUANG

首先令人詫異的是，雖然主角是一位脫口秀演員，但這8集電視劇中幾乎所有的脫口秀都不好笑。最吸引人的部分反而成了敗筆。

謝盈萱飾演一位半路出家的脫口秀演員程樂樂。由於旅行社工作不順，某次在脫口秀場館的臨場發揮，使她得到了秀場老板的賞識。索性，她白天將服務行業的辛酸全部吞下，晚上又通過辛辣的文本統統吐出。觀眾與其產生共鳴，程樂樂得到兼職工作的同時，也收獲了一份愛情。

不過，不知是我們內地觀眾已在各種各樣的喜劇大賽、脫口秀綜藝中得到了充足的滋養，還是這種表演形式天然受限於“即興”而非電視劇的二次創作，總之劇中呈現的脫口秀部分，沒有如期待好笑。恰恰相反，脫口秀俱樂部名為“有夠好笑”，這個招牌竟像反諷，映襯了女主在自己擅長的部分其實也是個失意的人。

脫口秀的不好笑，也不能完全歸因於謝盈萱的表演。在劇本設定上，一些文本確實有生硬、強行使人發笑的尷尬。

例如程樂樂在脫口秀上回憶自己的婚禮部分，她向親友們自嘲，終於走進婚姻這座愛情的墳墓、“亂葬崗”，引來新郎和台下雙親的驚詫和尷尬。這樣的調侃，不管在婚禮現場還是脫口秀現場，都沒有通過嘲諷愛情達到好笑的結果，反而讓人感到了滿滿的用力過猛，令聽者同感不適。

諸如此類講述婚姻生活、旅行社或便利店工作的不順利，程樂樂總是企圖通過“嘲笑”化解生活中她未能順遂平復的部分。但她的表演並沒有讓人覺得，我們應自然發笑，而是因為她已經如此努力地揭開自己的傷疤，我們不努力發出笑聲好像對不起她賣力的演出——這到底令脫口秀表演像一場場乞討。

真情實感的破碎婚姻

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撇開脫口秀部分的僵硬和做作，從第3集開始，《忘了我記得》在劇情上漸入佳境。

婚姻和親情部分的故事，雖然也有一些老套而造作的橋段，但導演劉若英終歸在她擅長的部分投入了足夠多的情感，真摯使我們看到了創作者的犀利洞察。

愛情不是這部劇的主線，但講述愛情如何破碎的部分，確實令人心碎。

霍建華飾演的律師張凱在人生低谷時走進脫口秀場，看到程樂樂的表演，他產生了同為天涯淪落人的共鳴。張凱自然而然成為樂樂忠實的觀眾，也成為她的伴侶。

然而，隨著張凱事業上升，他在律所終於如願得到晉升合伙人的機會。程樂樂白天在便利店打工、晚上做脫口秀表演反而成了隱隱的“羈絆”，越來越與丈夫追求的理想生活狀態背道而馳。

在精彩的第3集裡，程樂樂因照顧年邁的父親未能如約趕到丈夫律所的晚宴。當宴席上的律師夫婦詢問她的職業，張凱脫口而出妻子是一位銀行主管，隱藏了她的便利店員工、脫口秀演員身份。這下意識的言行讓程樂樂感到羞辱，回到家夫妻發生了一場激烈的爭吵——關於對自我和彼此的認知，原來早有分歧。

久未在熒幕上露面的霍建華，在這場吵架戲裡顯出了多年以來閱歷的增長。當我們還習慣他是一名偶像劇演員、負責好看的面龐時，不知不覺，多年婚姻生活給他的表演帶來有力的支撐。

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這場爭吵的戲碼（讓我想到電影《墜落的審判》中的一場經典吵架戲），雖然表面上始終保持輕聲細語和一些謙卑的讓步，但本質上兩個人都持刀相向，對於階層的差異、認知的懸殊、家庭和教育背景的不同，他們都深刻意識到，彼此之間存在無法跨越的鴻溝。

程樂樂牢牢扞衛自己作為平民的尊嚴，張凱也不容她輕易詆毀自己因優渥出身而被忽視的努力——他們都試圖優雅地表達自己的觀點說服對方，但我們都知道，這場爭吵將引發分道揚鑣，是不可挽回的結果。

子欲養而親不待

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經歷婚姻上的創傷之後，程樂樂又回到了她和父親的簡單生活。劇集的主線其實從開頭就已埋下——一個40歲的失婚女人，將如何獨自贍養她年邁的父親。

這位父親由老了依然帥氣優雅的秦漢飾演。他會說很多冷笑話，也有自己的愛好與友誼。保持體格強健，喜歡獨處，又有一幫騎行、打牌的老友，在與女兒的關系上，他從來不是強依賴的一方，反而表現出老年人罕見的從容和隨性。

然而，這樣幽默樂天的父親也遇到了阿爾茲海默症。他漸漸忘記生活的種種細節，產生越來越多難堪的時刻。程樂樂本就疲於應對兩份工作，當她抽出越來越多的時間來照顧父親，感受到的困難也越來越沉重。

《忘了我記得》每一集都會給程樂樂身邊一個人高光。篇幅最多的是她的父親，而在第4集，高光給到了消失的母親。

程樂樂從小由父親撫養長大，母親離家出走之後再也沒有回來，給她帶來深深的缺憾和恨意。當有一天樂樂被通知去醫院，發現她的母親已經死亡，並且多年來母親竟一直過著清貧的生活也不願回歸家庭，她終於明白了母親的困境——

“作為女兒，我沒有原諒你；但是作為一個女人，我可以理解你。”

經歷母親的死亡之後，程樂樂和父親對死亡這件事有了越來越多的准備。我們漸漸發現，原來《忘了我記得》的主旨始終在向人生的離別和死亡招手——我們會離開自己的愛人，會離開自己的子女，也會離開熟悉的生活，漸漸向孤獨的終點行去。

程光齊的阿爾茲海默症急速惡化，像是一種隱喻。妻子死後他也幾乎沒有了牽掛和負擔，他義無反顧地拋卻生命中最為珍惜的人事，奮不顧身地向死亡奔去。

程樂樂知道這個過程難以逃避，但即使有了足夠的心理准備，她也陷入了日復一日的恐懼和悲傷。而看著女主獨自面對養老重擔的過程，對我們這一代獨生子女而言，也是一種啟示——即使知道有一天自己也將面臨同樣的困境也早早為之准備，但當這件事真的來臨，它還是會超出了我們預期的繁重；甚至，最終我們也不得不面對，自己會加速衰老、孤獨，直至放下、離去人世的那一天。

秦漢在最後兩集的表演，似乎在坦蕩地交代一切。這是《忘了我記得》給我最大的震撼——一位年輕時那樣意氣風發的小生，轟轟烈烈的愛情，如日中天的事業，即使到年老時也能保持優雅從容的風姿，他也不得不面對自己的衰老和終將有一天與世界告別。

當秦漢躺在病床上與劇中的女兒程樂樂對視，他沉默，但他流淚。我將之視為秦漢自己對死亡的預演。勇敢的人選擇先經歷，他表演笨拙，表演遺忘，表演行將就木——而我們也提前接受了他的老態和不可避免的脆弱與卑微。

因為有這最後的離別與死亡，《忘了我記得》終於擺脫了開篇清新的造作，帶來沉痛卻日常的話題。我們可能不必疲於做一名便利店員工，也不必在夜晚討好等待笑點的觀眾，但我們都有自己面臨的養老難題——尤其在老齡化、少子化愈發嚴重的當下，劇集提出的問題，就是切在時代的脈搏上，令人們必須提早准備。

觀劇時我想起劉若英的一些老歌，那些直白而真摯的情歌，如今聽來頭皮發麻也似乎“造作”——但她的直白也是可貴的。在《忘了我記得》裡，我們久違地再一次觸碰到了那種可貴。