開分8.2,這部劇拍出了未成年人犯罪的復雜性

2025-05-20 | 來源: 文匯報 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

這種戲劇化呈現將未成年人司法的根本困境推向極致——在“教育為主”的司法理念與“以命抵命”的公眾訴求之間，社會亟待找到更有效的應對路徑。

劇中似乎通過鏡像人物陸聲的故事給出答案。這個在少管所表現優異的少年，出獄後因家庭困境再次犯罪，卻在司法人員幫助下獲得新生。與黃家旺相似，他們的悲劇根源都指向成年人的失職——黃父對私生子傾注關愛卻對親生兒子不聞不問；陸父將孩子“出租”給盜竊團伙並實施長期虐待。這些情節撕開了未成年人犯罪的核心症結：問題孩子背後，往往站著問題家庭與周圍環境。

相比黃家旺，陸聲的角色更具典型性——他被困在生存倫理與法律規則的夾縫中，既是被害者也是加害者。這種復雜性迫使司法系統直面“情有可原但法不可恕”的倫理難題，也引出了更深層的制度拷問：當家庭監護全面崩塌時，法律該如何補位？

劇作沒有停留於批判，而是通過林之桃檢察官的工作細節，具象化我國未成年人司法的進步探索：“一站式詢問”避免二次傷害，“附條件不起訴”給予悔改機會，“專門矯治教育”強化行為矯正。這些制度設計體現了“懲治與救贖並重”的現代司法理念。

但劇中同時暴露出現實短板：根據《刑事訴訟法》，司法機關僅“可以”而非“必須”調查未成年人成長環境，導致家庭因素在量刑中的考量常流於形式——這與意大利、希臘等國將家庭狀況明確列為法定評估要素的立法形成對比，折射出我國在“人格修復”導向的司法轉型中仍需完善之處。

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《無盡的盡頭》以銳利的筆觸剖開了未成年人犯罪這一社會頑疾。這部劇的深刻之處在於，它既沒有將問題簡單歸咎於個人，也沒有流於對司法系統的簡單批判，而是冷靜地呈現了一個相互作用的悲劇鏈條——在這個鏈條上，每個環節都在無意中成為“惡”的推手。

寧楷桐的案例，是整部劇最具代表性的轉折點。

這個曾經被捧在手心的女孩，在養母因保險詐騙入獄後，人生開始崩塌。極具諷刺意味的是，當檢察官林之桃出於職業操守選擇沉默時，這份專業恰恰成為寧楷桐眼中“幫凶”的罪證。仇恨的種子就此埋下，並在後續的發展中不斷發酵：她先是利用陳慧雯喪子之痛，煽動其對司法系統的仇恨；繼而精心策劃跳樓事件，甚至不惜縱火滅證。這場復仇早已超出個人恩怨，演變成對整個社會規則的瘋狂報復。

養母為“愛”犯罪，她為“孝”復仇，最終卻在真相揭露後陷入悔恨。這一過程揭示了仇恨的非理性，也展現了法律與情感之間的巨大張力。

更具悲劇性的是，這個看似“惡貫滿盈”的女孩，本質上卻是一個被層層辜負的受害者。養父母以愛之名行犯罪之實，司法系統因年齡問題而過度寬容，社會輿論則始終冷眼旁觀。