真人秀之後,他人紅了、流量多了,但工作沒了

2025-02-25 | 來源: 南方周末 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

南周文娛：作為一個歌手，你會害怕被標簽化嗎？

李行亮：我比較簡單，我覺得把自己的音樂做好，將來的歌能夠唱得再好一點，舞台呈現更好一點，我關注這些內容就好了，其他層面比如標簽化這些內容，不是太在我的注意力裡面。

南周文娛：你覺得短視頻對音樂傳播會有影響嗎？

李行亮：我覺得這是時代趨勢，時代趨勢是不會錯的，所有從業者都得適應這個趨勢。不光是我們做音樂的，像你們做媒體的也是一樣，大家都要學會用新的呈現方式去傳遞內容。

南周文娛：這個過程中，你會在意市場反饋嗎？

李行亮：當然在意，我也希望能夠在市場反饋跟我自己感興趣的東西裡面求個平衡點。但咱們不去說市場不市場，第一個衡量標准就是你做的東西好不好聽。這裡有個最簡單的原則，就是去找身邊的朋友，找一些沒有那麼專業的人，你讓他聽，你不需要專業的意見，他們覺得好聽就成立了。

南周文娛：你創作過的歌曲裡，哪首對你來說比較特別？

李行亮：我有一張專輯叫《悠長假期》，是2019年發布的，這張專輯對我的意義重大。因為再往前幾年，我的狀態都不是特別好，就是從《好聲音》之後工作機會變穩定了，慢慢的工作狀態也固化了，每周就是坐飛機去不同的城市演出，唱的都是一樣的歌，對音樂就沒有什麼熱情和激情了，我也很少去聽最近有什麼新歌，關注有什麼新的事情。

我跟我的老同學聊起來，他說，“你現在都不聽歌啊，那你唱歌的時候在想些什麼呢？”好像我進棚錄音也是別人告訴我你應該怎麼唱，這首歌、這句情緒應該怎麼樣，咱們再怎麼調整，我開始對音樂已經沒有什麼想法了。

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我就覺得這個狀態不好，我想嘗試從內心尋找一下，想唱什麼樣的歌，然後就開始做了這張專輯的企劃。這張專輯做了3年，前一年半做了七八首歌，每天也在跟不同的制作老師碰，跟當時我的老板聊，其實我也沒想明白，寫出來的幾首歌好像方向都不一樣。後來我跟另外一個朋友聊起來，他跟我講City-Pop，說來自哪裡，它跟哪些視覺藝術是掛鉤的，還跟時尚是融合的。我感覺這個風格產生的階段我是很熟悉的，我從小聽的那些磁帶都是這些音樂，或許我可以向這方面延伸。

我就把之前所有的demo廢掉重新寫，一邊學一邊做，非常用心，包括詞曲編錄混都由自己操作。這個專輯我不是說它做得多好或制作有多精良，它對我來說最大的意義是，我知道自己能幹什麼跟喜歡什麼，它幫我找回了對音樂從業的熱情。這個熱情一直延續了很長時間，我願意接下來年復一年地做自己喜歡的音樂，每年交一些這樣的作品，也不枉負我是一個歌手。

南周文娛：做音樂和參加真人秀，感覺一樣嗎？

李行亮：不一樣，區別很大。做音樂要簡單直接很多，而且那個結果更容易拿到。比如《悠長假期》我很喜歡，但它的流量數據沒那麼好，我的認知很簡單，就是不夠好聽。可能是因為我剛接觸這個風格，操作不是很熟練，也可能是因為我的演唱不夠貼入這個風格，或者我旋律創作沒有那麼抓耳朵。這些問題都是你能看得到的，也是有辦法去改進的。但綜藝節目及呈現，不是由你自己說了算的，你想要表達的是一個東西，最後呈現出來又是另外一個樣子。

麥琳生活照，受訪者供圖。

南周文娛：會有之前不了解你的人，因為這檔節目關注到你的音樂嗎？

李行亮：有，節目裡麥麥說她覺得City-Pop不夠市場，但說完這句話之後，我那張專輯有一首歌就被帶火了。就是我一直在家裡練的《臨海線》，每次練了沒兩天就告訴我工作取消了，下一次又有工作我又練，練完以後又說工作取消了，就很尷尬，至今沒有機會演一次《臨海線》。