愛奇藝《漂白》陷抄襲風波:誰來保衛媒體版權?

2025-01-21 | 來源: 21世紀經濟報道 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

“深度報道作者在網上的所有言論，均屬於沒有法律知識的臆想無法律依據。若對方執念不消，可以此發起訴訟。”陳枰強調。

她在此前一天發布的微博中提到，小說《漂白》始於2016年。

“一名電影制片人找到我，希望邀請我作為編劇，創作一部以 ‘楊樹彬團伙 911 殺人碎屍案’為原型的電影劇本，這也是我第一次聽到這個案件。同年，我走訪多地，對案件主辦人員哈爾濱市公安局副局長許建國和原吉林省刑警大隊隊長袁韌，進行了詳盡的采訪，在他們口中，我第一次聽到了他們將該團伙洗白身份、逃脫追捕的一系列行為，形容為 ‘身份漂白’。隨後，我還采訪了案件主犯楊樹彬的弟弟，補充了大量人物細節資料。在充分了解整個案情後，我考慮到僅靠一部電影的體量很難容下眾多精彩的內容，於是萌生了將此故事改編為小說的想法。”陳枰稱。

小說《漂白》於2022年3月出版。

需要注意的是，深度報道《漂白》刊發時間遠早於小說《漂白》出版時間。

還需看到的是，深度報道《漂白》版權歸屬南方都市報，最終事態如何發展取決於這家媒體的態度。

事實上，新聞維權確實存在難度。

北京市金洋律師事務所主任姜丹明就向21世紀經濟報道記者透露，紀實性新聞報道維權與小說維權存在較大差異。“小說故事結構、情節完全是作者自己創造出來的，但紀實性新聞報道涉及真實事件，侵權認定更多要看文字表達，需要作詳細的對比。”他說。

姜丹明還舉例，瓊瑤起訴於正的《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》改編權並勝訴，盡管後者文字表達加大，但還是認定侵權，核心原因就在於《梅花烙》是小說，作者在故事結構、情節上具有很強的原創性。

對於事態演變，姜丹明給了一些分析。

“版權方可以給愛奇藝發律師函或者警告函，如果愛奇藝收到函件認為構成侵權的嫌疑比較大，可能會與版權方協商獲得授權，並過對以往的播放給予一定賠償。愛奇藝如果判斷認為不構成侵權，那麼版權方下一步可采取的維權措施就是向法院提起訴訟。發函之後如果愛奇藝還在繼續在播出，版權方在訴訟中可以要求懲罰性賠償，因為收到函件後繼續播放就構成故意侵權。起訴時，版權方可以把陳枰與愛奇藝列為共同被告。事後，愛奇藝也可以再起訴相關編劇，如果愛奇藝與編劇的合同中明確約定編劇有義務保證不侵犯第三方權利”，他稱。

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當然，姜丹明的所有預想都建立在侵權屬實基礎上，而這一點需要法院判決。

此次《漂白》風波暴露的問題還有，基於新聞特殊性，媒體報道版權如何界定。

某種程度上，這已經成為業內剛需。像《我不是藥神》《親愛的》等現實主義影片均參考了大量報道，且最終獲得口碑、票房雙豐收。

對此，影視業一直有著不同路徑。

譬如，光線傳媒之類的頭部影視公司，會有專門團隊負責接洽相關合作。“他們找過我談可能的改編計劃，也希望我介紹采訪對象來豐富整個故事。”有頭部媒體記者向21世紀經濟報道記者透露。

也有項目進行中。

據21世紀經濟報道記者了解，有影視公司正與知名媒體相關報道影視化進行談判，且已經與相關采訪對象簽約。

如此路徑，不管是對故事豐滿度，還是媒體內容生態都有助力。

此刻，傳媒行業正處在調整期。

愛奇藝營收持續下滑，一些紙媒在經營壓力下休刊。本來，新聞報道影視化合作是雙方共同增量，但前提是互相尊重。

如果能形成新聞報道影視化正循環，這可能才是保衛媒體版權的最佳路徑。