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香港: 香港電影上個十年的嘴替,過時在哪裡?

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我們能從2020年代的想象力中解讀這個時代的生存和死亡,但2010年代的想象力已經變得空洞且沒有太多力量,追不上當下的情緒。


於是甄子丹與黃子華之間的更替、地緣政治類型到喪類型的過渡,都不過是香港電影跟隨歷史和時間演化的必然結果。

這種想象力轉變的內核,可以表達為從「我們能保護自己」到「我們能超度自己」,把希望寄托在他人或官方的「保護」,不如實現自身意義的「超度」。


畢竟,在經歷了如此的實質性痛苦之後,「保護」這樣的話語究竟還有何種意義?

盡管如此,2010年代的想象力仍有機會逼近「保護」和「超度」之間的臨界值,達到一種勉強觸及2020年代想象力的邊沿狀態,但在這一點上,《誤判》沒能做到。




在最近幾年的影片中,卻有幾部影片能做到或勉強做到,其中最具代表性的就是另一位嘴替古天樂主演的《九龍城寨》。




《九龍城寨》(2024)

這是一部高度漫畫主義的影片,一方面借用九龍城寨這個真實地理/歷史空間實現了《寒戰》式的地緣政治敘述,另一方面以城寨的諸眾以及城寨的微觀社會學逼近了自身的極限,《九龍城寨》的積極在於試圖謀求一種新式想象力,即便它未能全然實現。



而《誤判》的遺憾,在於它基本沒有任何這方面的嘗試和努力,它仍然停留在2010年代想象力的套路和教條裡,停留在那個十年如一日的甄子丹身上,全然不知道這個世界或文化上發生的種種變化。
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