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香港: 香港電影上個十年的嘴替,過時在哪裡?

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文的不行就用武的,後者總比前者更管用——盡管他的西裝型男視覺遠不如郭富城和古天樂,但一旦亮出拳頭這個殺手鑭,後兩個人捆綁起來也不是他對手。


說甄子丹是2010年代的銀幕「嘴替」,也稍有誇大之嫌,畢竟在這種想象力當中,郭富城是基於策略的當代儒家,甄子丹則是一個暴力冷酷的當代法家。




甄子丹的武術設計縱然是《誤判》一片的亮點,但這也僅僅是其立身之本,單純贊美這一點並無意義,畢竟這不代表想象力本身,只代表粗暴(粗糙)冷硬的解決問題方式。

影片真正的問題仍然出在文戲上:在關於「香港安全」這一問題的威脅和環境構造上,《誤判》的反思低於2010年代想象力的平均水平。

由於將肇因歸結在大東、笙哥和歐柏文這些跨境毒販身上,這裡的「威脅」並不具有其實質屬性,被控告販毒的少年事件也就僅僅成為了「偶然」,喪失了冤案本身的必然性和普遍性。

《誤判》不可能指向任何社會性的實質,它的終極表述仍然是:香港這個社會裡總有些純粹惡劣的害群之馬。


放眼劇作上,推進敘事的關鍵並不在於霍子豪的窮追猛打,而在於反派一路送人頭送線索,霍子豪這個錚錚鐵骨、文武雙全的「律政英雄」,最終意外地建立在對手的智障之上。




這就是影片的根本問題,假如不是反派要殺死當事人的爺爺(馬伯),霍子豪就很難繼續推進線索,如果不是大東和笙哥將陳國榮逼到絕境,他也不會投案自首成為推翻誤判的關鍵。

在這一呈現於2020年代的2010年代想象力中,所有的角色都暴露出其設計意義上的工具性,很難在情感上觸動觀眾。

無論張智霖扮演的歐博文、呂良偉扮演的笙哥、鄭浩南扮演的大東還是劉江扮演的馬伯,都是香港電影迄今以來最套路的角色。


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