李宗盛,竟被封"老登音樂"王者?(圖

2024-12-10 | 來源: 音樂先聲 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

作者| 丁茜雯編輯 | 范志輝

在最近互聯網上，被討論最多的一個新概念莫過於“老登電影”。

單從字面來看，“老登”來自東北方言，多是指以帶有辱罵、貶義詞味道，形容“不正經的老年男人，泛指老色鬼、老流氓、為老不尊的男人。

挪到到電影領域，生成的新詞“老登電影”，可以概括為迷戀英雄主義，至死是少年風和宏大敘事結構，純男性視角敘事，女性角色的缺失或者成為附屬也成為常態，比如《美國往事》《教父》《夏洛特煩惱》《老炮兒》等。

如今，輿論場已經衍生出了一個“老登”藝術宇宙，含有老登文學、老登音樂、老登游戲等各種“老登”。

在豆瓣發起的“你怎麼看老登藝術”話題討論中，關於“老登音樂”的不吐不快也成為了網友各執一詞的辯論場。當一個音樂人，尤其是男性音樂人作品被稱之為“老登音樂”時，究竟冒犯了什麼？

什麼是老登音樂？

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何謂老登音樂，跟老登電影一樣也沒有十分明確的衡量標准，但普遍認同的，則是一首歌的時間裡，離不開姑娘、丫頭、女人此類高頻詞，以及開黃腔、對兩性欲望的情感表達。

簡單來說，便是充斥著男性對於兩性關系的直男式刻板解剖，一切的風花雪月皆源於動物化的本能敘事——即女人都愛他，女人都負他，女人是“愛江山愛美人”中的戰利品，更是生活甜酸的幻想，掩蓋不住的“男人味”。

這類老登音樂，也類似於此前引起過抽象討論的“男人至死是少年”的大冰文學，甚至普遍有著莫欺少年窮之想象，以及矯情的爹味、低俗的欲望、自認深情的“苦”形成的“性贊美詩”感。

也正是因此，諸多音樂作品的歌詞也被重新審視、品味。

比如被提及較多的“范本”，有李宗盛為陳淑樺所寫《問》中的“如果女人總是等到夜深，無悔付出青春，他就會對你真”，以及在林憶蓮《不必在乎我是誰》寫下的“女人若沒人愛多可悲，我還是期待有人追”；詞人黃偉文為Shine所寫講述紅燈區與普通社會中兩個同名不同人生女孩故事的《曼谷瑪利亞》，一度被某些聽眾奉為“黃偉文何等胸懷”。

但在女性聽眾的視角，這也是來自於男人高高在上的審視與憐憫，自認英雄主義的完美展示。

而趙雷在《朵》中所唱“許我一個女子，給我沒日沒夜的快活”、“我愛這世間美貌的女子，可她們卻不是我的，我多麼想你能變成我永不凋零的花朵”，以及《三十歲的女人》所描繪的女性角色，也被看作是對三十歲的女人有什麼誤解和刻板，“男人對於女人的認知偏差也太大”。