吸引我看《藏海傳》的不是肖戰,而是導演
《陽光燦爛的日子》劇照
他們的出身決定了他們的學識、見識以及精英視角，而這些又通過他們的作品反應出來。這些作品所具有的共性，便是北京大院文化。
影評人開寅這樣評價北京大院文化：“它滲透著強烈的現實主義傾向，帶著濃厚的批判現實價值觀和個人理想主義氣質；立足於某種卓爾不群的精英意識，卻又時不時放低身段借用市民文化的表達手段；最終演變成指向性明顯帶著淺文本表達意識的‘半精英半市民’文化。”
半精英半市民的文化底色，注定了創作者對於市場的半推半就。就上了就能成為爆款，而推開了就可能沒落。
《與青春有關的日子》劇照
相比之下，馮小剛和趙寶剛則具有大院子弟們所不具備的平民視角和柔軟身段，他們更能讀懂並更願意去迎合市場需求。
所以無論是趙寶剛和海岩的強強聯合，還是馮小剛的賀歲喜劇，都在市場上取得了持續的成功。
其中《甲方乙方》是最典型的例子。同樣的故事，相比於原著《頑主》的辛辣，馮小剛則表現出王朔所不具備的脈脈溫情。
《頑主》劇照
最終，電影《頑主》留給影迷一個可以載入電影史冊的結尾，而《甲方乙方》則留給市場更為廣闊的前景。
這也是鄭曉龍轉身去拍古裝劇和年代劇的原因，既然把握不住當下觀眾的需求，那倒不如去拍攝那些不太具有時代感又能承載他的精英意識的作品。於是就有了《甄媹太≠E�
不錯的新聞，我要點贊
這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
他們的出身決定了他們的學識、見識以及精英視角，而這些又通過他們的作品反應出來。這些作品所具有的共性，便是北京大院文化。
影評人開寅這樣評價北京大院文化：“它滲透著強烈的現實主義傾向，帶著濃厚的批判現實價值觀和個人理想主義氣質；立足於某種卓爾不群的精英意識，卻又時不時放低身段借用市民文化的表達手段；最終演變成指向性明顯帶著淺文本表達意識的‘半精英半市民’文化。”
半精英半市民的文化底色，注定了創作者對於市場的半推半就。就上了就能成為爆款，而推開了就可能沒落。
《與青春有關的日子》劇照
相比之下，馮小剛和趙寶剛則具有大院子弟們所不具備的平民視角和柔軟身段，他們更能讀懂並更願意去迎合市場需求。
所以無論是趙寶剛和海岩的強強聯合，還是馮小剛的賀歲喜劇，都在市場上取得了持續的成功。
其中《甲方乙方》是最典型的例子。同樣的故事，相比於原著《頑主》的辛辣，馮小剛則表現出王朔所不具備的脈脈溫情。
《頑主》劇照
最終，電影《頑主》留給影迷一個可以載入電影史冊的結尾，而《甲方乙方》則留給市場更為廣闊的前景。
這也是鄭曉龍轉身去拍古裝劇和年代劇的原因，既然把握不住當下觀眾的需求，那倒不如去拍攝那些不太具有時代感又能承載他的精英意識的作品。於是就有了《甄媹太≠E�
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