吸引我看《藏海傳》的不是肖戰,而是導演
《編輯部的故事》主創合影
兩部劇的大火，讓鄭曉龍自己也頗有些技癢，打算親自拍一部電視劇給弟兄們打打樣。剛好那時候出國熱，這就有了《北京人在紐約》。
因為在紐約拍攝，讓這部劇的成本直線上升，而鄭曉龍手裡面根本沒有錢，北視中心的錢都投在了電視劇《京都紀事》上面。
沒辦法，鄭曉龍借助父親的關系從三九胃泰那裡拉來了50萬投資，還破天荒地從中央銀行爭取到了150萬美元的貸款。
電視劇拍完之後，又以國內、海外版權，換來了央視5分鍾的“貼片廣告”，這是中國電視劇的第一次市場化運作。
《北京人在紐約》劇照
這部劇有多紅，自然不用講，很多中國觀眾第一次以如此細膩的視角看到紐約這個國際大都市。這部劇也為很多渴望出國的人兜頭澆下一盆冷水。
就像電視劇開篇那句台詞：如果你愛一個人，就送他去紐約，那裡是天堂；如果你恨一個人，就送他去紐約，那裡是地獄。
這部劇的編劇馮小剛，則再一次毛遂自薦，成為執行導演，開啟了他的導演生涯。而另一位導演趙寶剛，則把王朔的三部小說攢成一個故事，這就是王志文主演的《過把癮》。
就這樣，北視中心出道即巔峰，以一年一部爆款劇的速度繁榮著中國電視劇產業。
有業內人士打趣說：在電視劇制作超級火爆的年份，北視中心的會計和司機都被外聘成了編劇。
但是到了20世紀最後的年頭，北視中心的招牌逐漸不再閃亮。究其原因，就是隨著市場經濟的到來，拍電視劇不再由國有單位一家獨大，市場正式開放了。
而這帶來的最大變化就是，文藝工作者不能只考慮藝術上的自我表達，還要考慮成本和利潤，要學會迎合市場需求。
更能准確把握市場的兩位平民導演馮小剛和趙寶剛自此事業蒸蒸日上。而成就了他們的鄭曉龍和王朔則失去了原有的位置。
風流總被雨打風吹
YIQIYINGCHUANG
一直在說馮小剛和趙寶剛是平民子弟，這是相對於“鄭曉龍和他的朋友們”而言。
上世紀八九十年代文化圈風頭正勁的那波人，無論是鄭曉龍、葉大鷹、王朔、馬未都，還是姜文、葉京、英達、管虎……他們都有一個共同稱謂——“大院子弟”。
不錯的新聞，我要點贊
這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
兩部劇的大火，讓鄭曉龍自己也頗有些技癢，打算親自拍一部電視劇給弟兄們打打樣。剛好那時候出國熱，這就有了《北京人在紐約》。
因為在紐約拍攝，讓這部劇的成本直線上升，而鄭曉龍手裡面根本沒有錢，北視中心的錢都投在了電視劇《京都紀事》上面。
沒辦法，鄭曉龍借助父親的關系從三九胃泰那裡拉來了50萬投資，還破天荒地從中央銀行爭取到了150萬美元的貸款。
電視劇拍完之後，又以國內、海外版權，換來了央視5分鍾的“貼片廣告”，這是中國電視劇的第一次市場化運作。
《北京人在紐約》劇照
這部劇有多紅，自然不用講，很多中國觀眾第一次以如此細膩的視角看到紐約這個國際大都市。這部劇也為很多渴望出國的人兜頭澆下一盆冷水。
就像電視劇開篇那句台詞：如果你愛一個人，就送他去紐約，那裡是天堂；如果你恨一個人，就送他去紐約，那裡是地獄。
這部劇的編劇馮小剛，則再一次毛遂自薦，成為執行導演，開啟了他的導演生涯。而另一位導演趙寶剛，則把王朔的三部小說攢成一個故事，這就是王志文主演的《過把癮》。
就這樣，北視中心出道即巔峰，以一年一部爆款劇的速度繁榮著中國電視劇產業。
有業內人士打趣說：在電視劇制作超級火爆的年份，北視中心的會計和司機都被外聘成了編劇。
但是到了20世紀最後的年頭，北視中心的招牌逐漸不再閃亮。究其原因，就是隨著市場經濟的到來，拍電視劇不再由國有單位一家獨大，市場正式開放了。
而這帶來的最大變化就是，文藝工作者不能只考慮藝術上的自我表達，還要考慮成本和利潤，要學會迎合市場需求。
更能准確把握市場的兩位平民導演馮小剛和趙寶剛自此事業蒸蒸日上。而成就了他們的鄭曉龍和王朔則失去了原有的位置。
風流總被雨打風吹
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一直在說馮小剛和趙寶剛是平民子弟，這是相對於“鄭曉龍和他的朋友們”而言。
上世紀八九十年代文化圈風頭正勁的那波人，無論是鄭曉龍、葉大鷹、王朔、馬未都，還是姜文、葉京、英達、管虎……他們都有一個共同稱謂——“大院子弟”。
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