[深夜八卦] 每一次重看,都被它强烈的情感震撼到崩溃
《萤火虫之墓》并没有试图达到《狮子王》或《幽灵公主》的写实层面，但颇为矛盾的是，它是我见过的在情感表达上最为真实的动画电影。
电影场景和背景的画风多少受到十八世纪日本画家歌川广重和其当代追随者埃尔热（《丁丁历险记》的作者）的影响。这赋予了影片一种美——并非卡通式的美，而是那能引起人情感共鸣的风景描绘，并以动画的形式生动呈现出来。
片中人物和许多典型的当代日本动画角色一样，有着过大的眼睛，幼小的身躯和极强的肢体可塑性（比如不说话时嘴巴很小，一旦哭闹起来就显得很大——我们甚至能看到节子的扁桃体）。本片证明——如果这点需要证明的话——动画制造情绪效果的方法不是再造现实，而是升华和简化它，所以许多场景只是为了表达想法，而非重现体验。
本片有多个令人为之震撼的独立片段。有天晚上，兄妹二人抓萤火虫来为他们的山洞照明。第二天，清太发现年幼的妹妹正在小心翼翼地在埋葬这些萤火虫——同时她也猜到，母亲和萤火虫一样已经死亡了。
另一个场景中，妹妹正为哥哥准备「晚餐」，她用泥巴做了「饭团」和其他假想的美食。之后一个场景中，孩子们发现沙滩上有具尸体，而远处的天空逐渐出现越来越多的轰炸机。从这我们能看到导演对时间点的精确把控和对无声镜头的熟练应用。
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电影场景和背景的画风多少受到十八世纪日本画家歌川广重和其当代追随者埃尔热（《丁丁历险记》的作者）的影响。这赋予了影片一种美——并非卡通式的美，而是那能引起人情感共鸣的风景描绘，并以动画的形式生动呈现出来。
片中人物和许多典型的当代日本动画角色一样，有着过大的眼睛，幼小的身躯和极强的肢体可塑性（比如不说话时嘴巴很小，一旦哭闹起来就显得很大——我们甚至能看到节子的扁桃体）。本片证明——如果这点需要证明的话——动画制造情绪效果的方法不是再造现实，而是升华和简化它，所以许多场景只是为了表达想法，而非重现体验。
本片有多个令人为之震撼的独立片段。有天晚上，兄妹二人抓萤火虫来为他们的山洞照明。第二天，清太发现年幼的妹妹正在小心翼翼地在埋葬这些萤火虫——同时她也猜到，母亲和萤火虫一样已经死亡了。
另一个场景中，妹妹正为哥哥准备「晚餐」，她用泥巴做了「饭团」和其他假想的美食。之后一个场景中，孩子们发现沙滩上有具尸体，而远处的天空逐渐出现越来越多的轰炸机。从这我们能看到导演对时间点的精确把控和对无声镜头的熟练应用。
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